I.
I.
Библиография:
С. Динамов
II.
II.
И. М. Левидова.
О. Генри: биографическая справка, О.Генри, Год: 1968
Время на прочтение: 5 минут(ы)
ГЕНРИ [O’Henry, 1862—1910] — псевдоним американского писателя У. С. Портера (William Sidney Porter). Первый свой рассказ ‘Рождественский подарок Уистлинга Дика’, напечатанный в 1899 в ‘Журнале Мак Клюра’ (Mc Clure’s Magazine), Г. написал в тюрьме, где отбывал наказание за растрату [1898—1901]. Первая книга Г. — ‘Короли и капуста’ (Cabbages and Kings) — вышла в 1904. За ней последовали: ‘Четыре миллиона’ (The four million, 1906), ‘Неугасимый светильник’ (The trimmed Lamp, 1907), ‘Сердце Запада’ (Heart of the West, 1907), ‘Голос города’ (The Voice of the City, 1908), ‘Благородный жулик’ (The Gentle Grafter, 1908), ‘Пути судьбы’ (Roads of Destiny, 1909), ‘Избранное’ (Options, 1909), ‘Точные дела’ (Strictly Business, 1910) и ‘Водовороты’ (Whirligigs, 1910). В сборник ‘Постскриптумы’ (Postscripts), изданный уже после смерти Г., вошли его фельетоны, наброски и юмористические заметки, написанные им для газеты ‘Почта’ (Хаустон, штат Техас, 1895—1896). Всего Г. написано 273 рассказа, полное собрание его произведений составляет 18 томов. 
Г. занимает в американской лит-ре исключительное место как мастер жанра ‘короткого рассказа’ (short-story). Перед смертью Г. высказал намерение перейти к более сложному жанру — к роману (‘все что я писал до сих пор, это просто баловство, проба пера, по сравнению с тем, что я напишу через год’).
В творчестве, однако, эти настроения ничем не проявились, и Г. остался органическим художником ‘малого’ жанра, рассказа. Не случайно, конечно, что в этот период Г. впервые начал интересоваться социальными проблемами и выявил свое отрицательное отношение к буржуазному обществу (см. об этом в кн. Дженнингса ‘Через тьму с О’Генри’).
Герои Генри разнообразны: миллионеры, ковбои, спекулянты, клерки, прачки, бандиты, финансисты, политики, писатели, артисты, художники, рабочие, инженеры, пожарные — сменяют друг друга. Но разнообразие это чисто внешнее, ибо Г. не вскрывает подавляющего большинства своих образов в их социально-классовой спецификации. Несмотря на разность общественных положений, его герои по своему миропониманию не отличаются друг от друга. Как бы его действующие лица ни назывались, в какую бы среду их Генри ни помещал, они являются только той или иной разновидностью одного основного образа — среднего американца — стандартного мелкого буржуа. Генри берет действительность без ее социальных противоречий и конфликтов, отсюда — узость связей с жизнью у его героев, ограниченность их сознания, социальная неподвижность, замыкание существования узко личными интересами. Г. — художник остановившейся действительности, он берет явления не в их развитии, а в их временном отклонении от нормы. Устранение назревших конфликтов и противоречий в рассказах Г. не закономерно, а поставлено в полную зависимость от случая. Поэтому такое исключительное значение приобретает неожиданная финальная развязка, причем разрешение конфликта заключается в возврате к исходному пункту. Действительность не подвергается качественным изменениям. Так например: миллионер, узнающий об измене жены, предпринимает несколько неожиданных мероприятий, но все кончается благополучно (‘Шехерезада с Мэдисон-Авеню’), жена уехала, муж пресытился спокойной жизнью, и мещанские прелести становятся снова привлекательными, их отсутствие ощутимым, возвращение жены восстанавливает старый уклад (‘Маятник’) и т. п. Умелый конструктор поверхностного сюжета, Г. не проявляет психологического мастерства, действия его персонажей не получают глубокой психологической мотивировки, что еще более усиливает неожиданность финала. Эта особенность творчества явилась для Г. одной из преград на пути к переходу от жанра рассказа к более сложному жанру романа. Г. сумел лишь от анекдота перейти к рассказу, дальнейший творческий его рост требовал ухода от представляемой им группы консервативной мелкой буржуазии, необходимость чего он уже понимал в последний год своей жизни.
Г. не является первым оригинальным мастером ‘короткого рассказа’, он лишь развил этот жанр, в своих основных чертах сложившийся уже в творчестве Т. Б. Олдрич (Thomas Bailey Aldrich, 1836—1907). Оригинальность Г. проявилась в блестящем применении жаргона, острых словечек и выражений и в общей колоритности диалогов (ни один русский перевод как раз этой стороны Г. совершенно не передает).
Уже при жизни писателя ‘короткий рассказ’ стал вырождаться в схему, а в настоящее время превратился в чисто коммерческое явление: ‘методику’ его производства преподают в колледжах и университетах, издаются многочисленные руководства и т. д. Художники радикальной мелкой буржуазии (Ш. Андерсон, Т. Драйзер, Б. Гехт) противопоставляют бессодержательности этих ‘шорт-стори’ насыщенные психологические новеллы.
I. Почти все произведения Г. изданы в русск. перев., из них лучшие в изд. Госиздата (собр. сочин. Г. в 4 тт., снабженное ст. Б. Эйхенбаума, перепечатанной в его кн. ‘Литература’, — ‘О’Генри и теория новеллы’. Эйхенбаум дает неверный, типично формалистский анализ Г. и неправильное освещение развития ‘шорт-стори’ в Америке). Из иностранных изданий можно рекомендовать: The Complete Works of O’Henry, Nelson Doubleday, Garden City, N.-Y., 1927, где собрано в одном томе все написанное Г.
II. Из критической лит-ры см.: O’Henry. A Biography, by Alphonse Smith, Э. Дженнингс описывает в своей книге ‘О’Генри на дне’, Гиз (Through Shadow with O’Henry, by Al. Jennings) — жизнь Г., начиная со встречи с ним в Ю. Америке. Место Г. в развитии ‘шорт-стори’ устанавливает Е. О’Brien в кн. The Advance of the American short-story, N.-Y., 1923. Из марксистской критики см. ‘Три американца’ В. М. Фриче, ‘Новый мир’, 1925, N 5.
Источник текста: Литературная энциклопедия: В 11 т. — [М.], 1929—1939. Т. 2. — [М.]: Изд-во Ком. Акад., 1929. — Стб. 462—464.
Оригинал здесь: http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le2/le2-4621.htm
О. ГЕНРИ (O. Henry) [псевд., наст. имя — Уильям Сидни Портер (Porter), 11.IX.1862, близ Гринсборо, Сев. Каролина, — 5.VI.1910, Нью-Йорк] — амер. писатель. Сын врача. Окончив школу, работал в аптеке своего дяди, позднее получил диплом фармацевта. У юноши проявились способности к рисованию. Болезнь легких заставила его переехать в Техас. Два года провел на ранчо, затем работал в г. Остине аптекарем, продавцом, чиновником, иногда — книжным иллюстратором, пробовал писать очерки и фельетоны. В 1894 начал журналистскую деятельность изданием юмористич. еженедельника. В это время он служил кассиром в остинском банке, ревизия предъявила ему обвинение в растрате, в июле 1896 он бежал от суда в Центр.
Америку, спустя полгода вернулся и был осужден, провел в заключении три с пол. года. В тюрьме начал писать рассказы, к-рые тайно переправлял в журналы и печатал под псевд. О. Генри. Выйдя на свободу в 1901, он был уже известен. Вскоре О. Г. переселился в Нью-Йорк. Последнее десятилетие его жизни было заполнено интенсивной лит. работой. Между 1904 и 1910 вышло 9 сб-ков его новелл: ‘Четыре миллиона’ (‘The four million’, 1906, рус. пер. 1925), ‘Горящий светильник’ (‘The trimmed lamp’, 1907, рус. пер. 1924), ‘Сердце Запада’ (‘Heart of the West’, 1907, рус. пер. 1915), ‘Милый жулик’ (‘The gentle grafter’, 1908, рус. пер. 1924) и др. Его роман ‘Короли и капуста’ (‘Cabbages and kings’, 1904, рус. пер. 1923), где действие происходит в Лат. Америке, состоит из авантюрно-юмористич. новелл, слабо связанных сюжетно. Еще семь книг новелл были опубл. посмертно, забытые рассказы и фельетоны разыскивались и издавались в США до конца 1930-х гг.
О. Г. создал определ. тип амер. рассказа. В пренебрежит. отношении совр. амер. критики к его наследию повинны многочисл. последователи, усвоившие лишь внешнюю и наиболее слабую сторону творчества О. Г. Они наводнили литературу ловко сделанными рассказами с неизменно благополучным концом (happy end), сентимент. изображением мещанского быта и т. д. В более слабых новеллах О. Г., — а он написал немало и таких, часто идя на поводу у заказчиков-редакторов, — ощутимо стремление к развлекательности в ущерб художественной правде. Однако лучшие его произведения отличаются подлинной любовью к ‘маленькому американцу’, представляя калейдоскопически красочную, мозаичную эпопею амер. жизни. Счастливые концовки его историй могут быть житейски неправдоподобны, но они выражают веру писателя-романтика в своего героя, в его право на счастье, в его способность победить враждебность и равнодушие большого мира. По существу, О. Г. был сказочником, но свои насмешливые и чувствительные новеллы-сказки он облекал в оболочку бытовой и социальной достоверности, в его новеллах живут клерки и продавщицы, бродяги и миллионеры, ковбои и нищие художники, почтенные обыватели и жулики. Богатый наблюдательностью юмор — самая яркая черта таланта О. Г. Виртуозно владея языком, он щедро рассыпает каламбуры, неожиданные и затейливые сравнения, широко пользуется пародийными приемами, подсмеиваясь над модными в его время лит. манерами, видимость обнажения собств. приемов придает непринужденность его общению с читателем. Лучшее из созданного О. Г. привлекает к нему симпатии читателей многих стран мира, популярностью пользуются его книги и в Сов. Союзе.
Соч.: Works. Biographical edition, v. 1—18, N. Y., 1925, Complete works, N. Y., 1937, в рус. пер. — Избр. произв. Под ред. М. Ф. Лорие, послесл. А. Аникста, т. 1—2, М., 1959.
Лит.: О. Генри. Био-библиографич. указатель, сост. И. М. Левидова, М., 1960, Jennings A., Through the shadows with O. Henry, N. Y., 1921, Long E. H., O. Henry, the man and his work, Phil., 1949, Langford G., O’Henry, N. Y., 1957.
Источник текста: Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А. А. Сурков. — М.: Сов. энцикл., 1962—1978. Т. 5: Мурари — Припев. — 1968. — Стб. 384—386.