НАЧАЛО РУССКАГО ТЕАТРА.
НАЧАЛО РУССКАГО ТЕАТРА.
‘Живописное Обозрніе’, No 7, 1874
Начало русского театра, Волков Федор Григорьевич, Год: 1874
Время на прочтение: 8 минут(ы)
Въ 1746 году пріхалъ въ Петербургъ сынъ костромского купца едоръ Григорьевъ Волковъ {Волковъ родился въ 1724 году, а умеръ въ 1763 году. Фонъ-Визинъ говоритъ о немъ: ‘Волковъ былъ мужъ глубокаго разума, исполненный достоинствъ, онъ имлъ большія знанія и могъ бы быть человкомъ государственнымъ.}. Мать его, по смерти перваго мужа, вышла за ярославскаго купца Полушкина, который велъ съ Петербургомъ обширный торгъ кожевеннымъ товаромъ, Умный и честный отчимъ любилъ дтей жены своей, какъ родной отецъ. Онъ скоро замтилъ необыкновенный умъ и способности своего старшаго пасынка едора, и послалъ его въ Москву, въ Заиконоспасскую академію, учиться закону Божію, нмецкому языку и математик. Молодой Волковъ опередилъ въ наукахъ всхъ своихъ сверстниковъ и участвовалъ, во время святокъ, въ представленіяхъ духовныхъ драмъ и нкоторыхъ мольеровыхъ комедіяхъ, переведенныхъ полуславянскимъ языкомъ. Сверхъ обыкновеннаго курса наукъ, Волковъ, по врожденной страсти къ изящнымъ искусствамъ, усплъ, сколько было можно успть, въ музык и живописи, игралъ очень хорошо на гусляхъ и потомъ на скрипк, плъ по потамъ, порядочно рисовалъ и писалъ водяными красками, особенно пейзажи.
17-ти лтняго пасынка своего, въ 1746 году, Полушкинъ отправилъ въ Петербургъ, въ нмецкую контору, для навыка въ бухгалтеріи и торговл, и поручилъ ему отпуски и разсчеты. Хозяинъ Волкова полюбилъ его, какъ сына, и однажды взялъ съ собою въ придворный театръ. Здсь юноша увидлъ во всей сценической красот итальянскую оперу, и живо почувствовалъ неодолимую страсть къ зрлищамъ, въ которыхъ соединяются вс творческія и исполнительныя искусства. Узнавъ, что въ кадетскомъ курпус устроенъ небольшой театръ, гд. воспитанники забавляются въ свободное время разыгрываніемъ сочиненій Сумарокова, Волковъ, пылавшій огнемъ творчества, нашелъ средство помститься за кулисами кадетскаго театра, и вотъ, что впослдствіи разсказывалъ Волковъ знаменитому актеру Ивану Аоопасьевичу Дмитревскому: ‘Увидя Н. А. Бекетова въ роли Синава, я пришелъ въ такое восхищеніе, что не зналъ, гд былъ: на земл или на небесахъ? Тутъ родилась во мн мысль завести свой театръ въ Ярославл’. Волковъ свелъ хорошее знакомство съ художниками итальянскаго театра, сталъ обучаться ихъ языку, присмотрлся къ театральному порядку, вникнулъ въ его устройство, срисовалъ, записалъ все необходимое для исполненія своего твердаго намренія, занялся основательно музыкою и живописью, перевелъ нсколько нмецкихъ и итальянскихъ піесъ, словомъ успвалъ во всемъ, чего требовала его страсть.
Возвратясь въ Ярославль, Ф. Г. Волковъ былъ принятъ съ восхищеніемъ и благодарностію добрымъ отчимомъ, все семейство его любило, весь городъ уважалъ его. Волковъ принялся обучать драматическому искусству, музык и живописи своихъ меньшихъ братьевъ: Григорія и Гаврила, также и дтей сосдей, Василія и Михаила Поповыхъ, Чулкова, Ивана Нарыкова (впослдствіи Дмитревскаго), родственника его Соколова и еще нсколькихъ посадскихъ мальчиковъ, которые, по ограниченности дарованій, не сдлались извстными.
Когда ученики Волкова понаторли въ театральномъ дл, онъ захотлъ неожиданно потшить своего отчима, Полушкина, въ день его имянинъ. Большой кожевенный сарай вдругъ превратился въ порядочный театръ, съ кулисами, машинами, явились дв скрипки съ шелковыми струнами, гусли, плошки и проч. Здсь Волковъ, съ своими юными товарищами, представили драму ‘Эсфирь’ и пастораль ‘Эвмонтъ и Бероа’, котирую самъ перевелъ съ нмецкаго. Мать Волкова плакала отъ радости, что Богъ даровалъ ей такого разумнаго сына. Отчимъ пришелъ въ восхищеніе отъ зрлища, какого не видалъ еще ни онъ и никто въ Ярославл, да и во всей Россіи. Особенно нравились ему облака, которыя поднимались и спускались, какъ настоящія. Ярославскій воевода Мусинъ-Пушкинъ и помщикъ Майковъ такъ были прельщены этимъ представленіемъ, что сами употребили значительныя суммы, и уговорили ярославскихъ дворянъ и купечество, для чести ихъ города, способствовать къ построенію и обзаведенію деревяннаго театра. Волковъ былъ самъ основателемъ, архитекторомъ, декораторомъ, машинистомъ, капельмейстеромъ, авторомъ, переводчикомъ и директоромъ этого театра. Продолжая представленія, онъ бралъ за мста на переднихъ скамейкахъ по пятаку, на среднихъ — по алтыну, а на заднихъ — по одной копйк. Небольшой ярославскій театръ, праотецъ ныншнихъ русскихъ театровъ, скоро выстроился на берегу Волги, торжественно открытъ въ 1755 году, представленіемъ оперы ‘Титово милосердіе’, которую Волковъ перевелъ съ итальянскаго. Оркестръ былъ собранъ изъ домашнихъ помщичьихъ музыкантовъ, а хоры пли архіерейскіе пвчіе.
Въ это время въ Ярославль прислана была коммиссія для изслдованія злоупотребленій по виннымъ откупамъ, начальникомъ которой былъ сенатскій экзекуторъ Игнатьевъ. Онъ бывалъ часто въ театр Волкова, и, по возвращеніи въ Петербургъ, донесъ о такой новости генералъ-прокурору, князю Никит Юрьевичу Трубецкому, который доложилъ о томъ императриц Елисавет Петровн, помышлявшей давно уже объ учрежденіи русскаго театра въ Петербург. Тотчасъ же отправленъ былъ въ Ярославль сенатскій экзекуторъ Дашковъ, съ повелніемъ привезть всхъ актеровъ ко двору. Это было зимою, и они, получивъ отъ казны теплую одежду, въ числ четырнадцати человкъ, отправлены на почтовыхъ, подъ надзоромъ Дашкова, въ 1752 году. Императрица пожелала видть ярославскихъ актеровъ на своей комнатной сцен, для чего они прибыли въ Царское-Село.
На другой же день, по прізд, приказано было актерамъ дать представленіе ‘Хорева’. Нетерпніе императрицы видть ихъ способности столь было велико, что въ присутствіи ея кроили и шили платья, она сама убирала ‘Оснельду’, (роль которой игралъ Нарыковъ) и, прикалывая ей на голову брилліанты, спросила объ имени трагической актрисы. ‘Нарыковъ’ отвчала Оснельда,— и тогда государыня, сказавъ ему, что онъ очень похожъ на польскаго графа Дмитревскаго, кавалера посольства, приказала ему носить эту фамилію. Прочія дйствующія лица въ Хорев были: едоръ Волковъ въ роли Кія, Поповъ — Хорева и Григорій Волковъ — Астрады. Игра ихъ очень понравились, и ярославскіе актеры дали еще вслдъ за тмъ четыре представленія: Хорева вторично, потомъ Синава, Трувора, Артистону и Гамлета, Игра ‘Синава’ такъ восхитила автора, весъ дворъ и императрицу, что государыня, утирая глаза платкомъ, подозвала къ себ обрадованнаго актера и подарила ему съ руки своей перстень, милостиво приняла Волкова, и оставила его со всею труппою при двор. Вскор она приказала помстить его молодыхъ товарищей, ярославскихъ мальчиковъ, двухъ Волковыхъ, Дмитревскаго, Шумскаго и регистратора Попова, въ кадетскій корпусъ, въ первую роту, для ‘необходимаго театральнымъ артистамъ обученія словесности, иностраннымъ языкамъ и гимнастик’, что однако же не препятствовало имъ продолжать представленія во дворц. Прочихъ отпустили съ награжденіями въ Ярославль. Это были: регистраторъ Иконниковъ, купеческій сынъ Скачковъ, два брата Егоровы и Михайловъ.
Къ сказаннымъ избраннымъ актерамъ присовокуплено было тогда же восемь молодыхъ, спадшихъ съ голосовъ придворныхъ пвчихъ, и каждому изъ нихъ положено по 50-ти руб. жалованья, да по пар суконнаго платья въ годъ. Они находились подъ начальствомъ оберъ-шталмейстера П. С. Сумарокова, столъ имли съ кадетами общій, а потомъ особый. Сверхъ обыкновеннаго курса наукъ, преподаваемыхъ кадетамъ, обучали ихъ корпусные офицеры правиламъ декламаціи: капитанъ-поручикъ Мелисснно училъ Волкова, Дмитревскаго, Попова и Шумскаго, капитанъ-поручикъ Остервальдъ — Сухомлина, Татищева и Ефимовича — въ роляхъ отцовъ, прапорщикъ Свистуновъ — Счкарева и Лабызева — въ женскихъ роляхъ. Едва черезъ годъ потомъ, т. е. въ 1752 году, во время отсутствія двора въ Москву, приняты были въ первыя русскія актрисы Зорина, изъ танцовщицъ, и извстная Авдотья Михайловна Михайлова.
По возвращеніи императрицы изъ Москвы, въ 1854 году, для празднованія рожденія великаго князя Павла Петровича, дано было русскою труппою нсколько представленій при двор, но еще безъ женщинъ, и государыня осталась чрезвычайно ими довольною. Успхи эти утвердили ее еще боле въ намреніи основать правильный русскій спектакль.
Когда къ упомянутымъ двумъ актрисамъ прибавлены были дв сестры Ананьины (офицерскія дочери) и Мусина-Пушкина,— то въ 1756 году 30 Августа данъ былъ именой указъ Сенату объ учрежденіи россійскаго театра.
По другимъ источникамъ говорится о русскомъ театр слдующее, но въ сущности одно и тоже.
Еще при цар Алекс Михайлович было устроено въ сел Преображенскомъ нчто похожее на театръ. Въ разрядныхъ записяхъ посольскаго приказа 1676 года упомянуто объ этомъ слдующимъ образомъ: ‘была комедь, въ Преображенскомъ, Юдифь и Олофернъ, тшили великаго государя иноземцы, и на органахъ играли нмцы, да люди дворовые боярина Артамона Сергевича Матвева. Того-жъ году другая комедь тамъ-же — Артаксерксъ, и въ органы играли, и на фіолахъ, и въ инструменты, и танцовали. Въ третіе (лто), тамъ тшили великаго государя на заговнье нмцы, и люди Артамона Сергевича на органахъ и на фіолахъ и на штрументахъ разныхъ играли и танцовали, и всякими потхами разными’. Кром того извстно, что царевна Софія Алексевна не только переводила съ французскаго драматическія сочиненія, но и сама ихъ разыгрывала вмст съ придворными двицами въ театр, нарочно для этого устроенномъ во дворц. При Петр Великомъ учредились публичные театры въ Москв на Красной площади, деревянный, гд давала представленіе нмецкая труппа, выписанная изъ Данцига и въ Петербург въ одномъ изъ домовъ на Мойк, въ томъ мст, гд теперь зданіе Придворныхъ Пвчихъ — и тоже для однихъ нмецкихъ представленій. Государь любилъ этотъ театръ и очень жаловалъ антрепренера (содержателя) его, Манна. Въ послдующія царствованія до Анны оанновны, нмецкія представленія были единственными спектаклями, забаваяющими дворъ и образованные классы. Съ воцареніемъ Анны оанновны начинаются, такъ называемыя, итальянскія интермедіи, а при Елизавет Петровн изъ Касселя выписывается французская труппа.
Между тмъ явился и Сумароковъ, первый русскій драматическій писатель, а о возможности существованія русскаго театра еще и помину не было. Русскій театръ родился нечаянно, неожиданно, въ нкоторомъ отношеніи можно даже сказать, что онъ создался изъ народной потребности. Въ Москв, напримръ, еще при Петр Великомъ, въ главномъ госпитал, происходили вотъ какія сцены: лекарскіе ученики, насмотрвшись нмецкихъ актеровъ, вздумали лечить больныхъ своихъ особенными средствами. Они ршились устроить театръ у себя и пригласили больныхъ быть зрителями. Ученики выбрали для своихъ представленій порожнюю комнату, натаскали въ нее ненужныхъ кроватей, настлали на нихъ доски, изъ ширмъ сдлали кулисы, и, вмсто занавса, растянули простыни. На этомъ театр разыгрывали они что ни попало, большею частію, импровизировали, что на умъ приходило. Потомъ они принялись за сочиненіе пьесъ, отъ которыхъ вяло народнымъ характеромъ. Примръ этотъ подйствовалъ и на другихъ. Воспитанники корабельнаго училища Сухаревой башни тоже устроили у себя театръ съ своею собственною обстановкою и съ своими собственными пьесами. Не много спустя, уже въ самомъ народ нашлись досужіе люди, которые не долго праздно смотрли на представленія заморскимъ нмцевъ. Какъ разъ у нихъ явились смышленые люди, и они пошли но городамъ и селамъ разыгрывать разныя сцены, матеріаломъ служили народныя пословицы и поговорки.
Между тмъ, какъ многіе не врили еще въ возможность существованія въ Россіи театровъ, скоро представился случай къ большому развитію сдланнаго начала. Въ царствованіе императрицы Елизаветы Петровны, въ шляхетномъ сухопутномъ корпус, что впослдствіи былъ первымъ кадетскимъ, а нын переименованъ въ павловское военное училище, образовался домашній театръ. Понятія о театр и любовь къ зрлищамъ были еще прежде внушены воспитанникамъ этого учебнаго заведенія, по повелнію Анны оанновны, ихъ танцмейстеромъ Ланде, который и составилъ изъ нихъ балетъ, и кадеты часто танцовали при двор въ итальянскихъ интермедіяхъ. Нкоторые кадеты, знавшіе французскій языкъ, играли на своемъ театр, устроенномъ въ одномъ изъ дортуаровъ, цлыя сцены изъ французскихъ трагедій. Лучшими актерами были: Остервальдъ, Бекетовъ, Мелиссино и Свистуновъ. Въ послдствіи молодые артисты разучили одну изъ трагедій Корнеля и разыграли ее о святкахъ на своемъ театр. Публику составляли, на этотъ разъ, не одни кадеты, но приглашенные ротные офицеры съ семействами, родители съ женами и дочерьми. Но французскій языкъ, какъ ни хорошъ, но все-таки не то, что русскій. Къ тому же и не вс его понимали. Свистунову и Мелиссино пришла счастливая мысль съиграть что-нибудь по русски, и они выбрали трагедію ‘Хоревъ’ соч. Сумарокова. Хоревъ былъ разыгранъ и произвелъ восторгъ. Графъ Разумовскій, узнавъ объ этомъ, пожелалъ самъ видть русскую пьесу и, оставшись ею доволенъ, довелъ объ этой новости до свднія Императрицы Елизаты Петровны. Она услышала объ этомъ съ живымъ восторгомъ и приказала представить пьесу у себя во дворц, сама заботилась о костюмахъ, велла выдать изъ царской кладовой бархата, парчей, атласа, и сама, собственноручно, въ день представленія, убирала Оснелду (женское лицо) которую игралъ Свистуновъ. Первое представленіе было дано 8-го января 1750 года. Государыня и весь дворъ были въ восхищеніи. Этотъ день ршилъ все сомннія о существованіи русскаго театра, и былъ началомъ его основанія.
Честь дальнйшаго развитія театра принадлежитъ человку и по роду своихъ занятій вполн чуждому всякихъ артистическихъ стремленій.
Сынъ Костромскаго купца, едоръ Волковъ, здилъ по дламъ своего отчима, Ярославскаго купца Подушкина, въ Москву и Петербургъ. Въ Москв, продавая кожи, онъ не упустилъ случая посмотрть на представленія нмцевъ и студентовъ Московскаго Университета, устроившихъ у себя русскій театръ, а бывши въ Петербург видлъ игру кадетовъ Шляхетнаго корпуса. Воротившись въ Ярославль, онъ привезъ туда италіянскій и нмецкій языки, выучившись первому въ Петербург, а послднему въ Москв, умнье рисовать и не большое знаніе музыки, а главное привезъ съ собою мысль объ устройств русскаго театра въ родномъ своемъ город. Прежде всего онъ подговорилъ добрыхъ пріятелей и приступилъ къ осуществленію завтной мысли. Мстомъ для театра былъ большой сарай, въ которомъ хранились кожи. Он же служили вмсто декорацій, нсколько плошекъ, да одна или дв машины собственнаго издлія довершали остальное. Въ день имянинъ торговца кожами, собралось множество гостей, въ числ которыхъ были ярославскій воевода Мусинъ Пушкинъ и помщикъ Майковъ. Вечеромъ дана была драма Эсфирь и пастораль Эвмондъ и Бероа, переведенная Волковымъ съ нмецкаго. Вс были пріятнымъ образомъ удивлены невиданнымъ дотол зрлищемъ. Мусинъ-Пушкинъ и Майковъ осыпали Волкова похвалами и общали ему свое покровительство, отчимъ чуть не плакалъ отъ умиленія, а старушка мать отъ радости задавалась слезами.
Вскор устроенъ былъ въ Ярославл, по подписк, настоящій деревянный театръ, на которомъ давались представленія, боле правильныя. Молва объ этомъ дошла до Императрицы, и въ Ярославль было послано повелніе доставить всхъ актеровъ ко двору. Отправленныхъ въ Петербургъ артистовъ было четырнадцать человкъ, изъ коихъ наиболе замчательны: три брата Волковы, два брата Поповы, Чулковъ, Ванюша Нарыковъ (въ послдствіи, знаменитый Дмитревскій) и родственникъ его Соколовъ. Въ Петербург, по повелнію Императрицы Елизаветы Петровны, всхъ ихъ помстили въ Кадетскій корпусъ ‘для необходимаго театральнымъ артистамъ обученія словесности, иностраннымъ языкамъ и гимнастик’. Эта маленькая трушіа, продолжая заниматься науками, вмст съ кадетами часто давала представленія во дворц.
Въ 1752 году, въ женскихъ роляхъ, въ первый разъ являются женщины. Первыми русскими актрисами были Зорина и Авдотья Михайловна Михайлова. Въ 1756 г., 30 августа, данъ былъ именной указъ сенату объ учрежденіи русскаго театра, съ ассигнованіемъ на его содержаніе по 5,000 р. ассиги. въ годъ, и назначеніи директоромъ театра бригадира Сумарокова, подъ театръ отданъ каменный домъ Головина, на Васильевскомъ остров, близъ Кадетскаго корпуса. Труппу актеровъ и актрисъ повелно составить изъ обучавшихся въ Корпус ярославцевъ и другихъ не служащихъ людей.