останавливается почти исключительно на вопросе о художественном методе пролетарского писателя. Безыменский, по его мнению, продолжает путь Третьякова (‘Рычи Китай’), Киршона (‘Рельсы гудят’) и его — Маяковского. Это — путь борьбы против ‘психоложества’, ‘романтического слюнтяйства’, камерности, ‘вскрытия’ внутреннего мира человека, путь использования театром в целях классовой борьбы — за темпы, за ударность, за социалистическое строительство, за показ сегодняшнего дня. ‘Выстрел’ отвечает целевой установке литературы пролетариата, как класса.