Моя первая фильма
Моя первая фильма
Комментарии
Комментарии
——
Моя первая фильма, Эйзенштейн Сергей Михайлович, Год: 1928
Время на прочтение: 4 минут(ы)
Эйзенштейн С. М. Избранные произведения: В 6 т. Т. 1.
М.: Искусство, 1964.
В пьесе Островского ‘На всякого мудреца довольно простоты’[i] одним из двигателей интриги является дневник, в котором Глумов записывает все свои похождения.
Занявшись в Пролеткульте революционной ‘модернизацией’ Островского[ii], то есть социальной перелицовкой его персонажей на такие, какими они могли бы быть сегодня (Крутицкий — Жоффр, Мамаев — Милюков и т. д., вплоть до Голутвина, который бы сейчас был нэпачом), — мы модернизовали и дневник.
Дневник был заменен ‘Киноправдой’[iii], как раз завоевывавшей тогда популярность.
Сложную тему психологического подыгрывания авантюриста Глумова под всех совершенно по-разному мыслящих персонажей, с которыми он сталкивается, мы передавали эксцентрически его условным переодеванием на сцене. В фильме-дневнике это шло дальше. Глумов через кульбит наплывом переходил в тот или иной предмет, желательный для того или иного действующего лица.
Так, он наплывом переходил в митральезу перед Жоффром — Крутицким, восседавшим в клоунском костюме на танке во дворе Военной академии РККА. Жоффра играл Антонов[iv], в дальнейшем в качестве Вакулинчука поднимавший бунт на ‘Потемкине’.
Перед другим клоуном Милюковым, помешанным на поучениях, Глумов превращался в осла на дворе Зоологического сада. И, наконец, перед теткой, пылавшей страстью к молодым племянникам, он наплывом переходил в младенца Инкижинова[v], на пять лет опередившего на экране своего отца — героя ‘Чингис хана’.
Теперь нам кажется это диким, но в 1923 году большую панику вызвало мое требование снимать подобные наплывы на натуре. Почему-то это казалось очень сложным. Усиленно говорили о необходимости черного бархата и т. п., и даже оператор Лемберг младший[vi], не желая ввязаться в авантюру, отказался снимать.
Снимал со мной Франциссон[vii]. Ввиду же того, что в Госкино создалось впечатление, что я могу намудрить, ко мне был приставлен… Д. Вертов[viii] в качестве инструктора по съемке театральных персонажей в белом атласе и с клоунскими ногами.
Впрочем, Дзига Вертов после двух-трех первых кусков бросил нас на произвол судьбы.
Сняли мы всего метров 120 за один день. Как сейчас помню, это было в четверг, а в субботу была премьера ‘Мудреца’. Госкино сработало дело блестяще. Это было одним из первых соединений театра с кино, наравне с ‘Женитьбой’ факсов[ix] и ‘Железной пятой’[x] Гардина, то есть проба того, на чем потом сделал блестящий недолговечный эпатаж Эрвин Пискатор в Германии[xi].
С кинематографом как таковым эти съемки ничего общего не имели, хотя содержали крупные планы наравне, с общими и даже кусок авантюрной фильмы, в которой Александров[xii] в черной маске, в цилиндре и фраке лазал по крышам морозовского особняка и даже с ‘аэроплана’ прыгал в мчащийся автомобиль, подъезжал к театру Пролеткульта и в тот момент, когда погасал экран, с криком влетал в зрительный зал, держа ролик пленки в руках.
Вся эта маленькая фильма — под лирическим названием ‘Весенние улыбки Пролеткульта’ — затем была включена в ‘Весеннюю киноправду’, демонстрировавшуюся 21 мая 1923 года в годовщину ‘Киноправды’[xiii].
Любопытно, что уже тогда, рассчитав картину по секундомеру на 8 метров, мы несколько отклонились от заранее намеченного метража и сняли… 120 метров.
Некоторые, стало быть, характерные черты нашего дальнейшего творчества обнаружились уже с первых ‘улыбок’.
Статья была опубликована в журнале ‘Советский экран’, No 50 (11 декабря 1928 г.), по тексту которого и воспроизводится.
[i] В пьесе Островского ‘На всякого мудреца довольно простоты’… — Первой самостоятельной постановкой Эйзенштейна на сцене Рабочего театра Пролеткульта был спектакль ‘На всякого мудреца довольно простоты’ (1923). Эйзенштейн совместно с драматургом С. М. Третьяковым переработал реалистическую пьесу А. Н. Островского согласно своей ‘теории монтажа аттракционов’ на манер мюзик-холльно-циркового представления, создав агитационно-экспериментальный спектакль с акробатическими номерами, исполнением цыганских романсов и даже кинофильмом, В итоге спектакль перестал иметь что-либо общее с литературной первоосновой.
[ii] Занявшись в Пролеткульте революционной ‘модернизацией’ Островского… — Подчинив постановку ‘На всякого мудреца довольно простоты’ агитационной задаче разоблачения ‘международной гидры контрреволюции’, Эйзенштейн назвал персонажей пьесы А. Н. Островского именами политических деятелей начала XX в. Жоффр (1852 — 1931) — французский маршал, главнокомандующий французской армии в первую мировую войну, в 1918 — 1920 гг. один из организаторов военной интервенции против Советской России, П. Н. Милюков (1859 — 1943) — лидер партии кадетов, в 1917 г. министр иностранных дел в буржуазном Временном правительстве, после Октябрьской революции 1917 г. — один из главарей буржуазной контрреволюции и организатор иностранной интервенции.
[iii] Дневник был заменен ‘Киноправдой’… — Специально для спектакля Эйзенштейна кинооператор Б. Франциссон снял киносюжет ‘Дневник Глумова’ (около 50 м), который был посвящен некоторым ‘страницам’ дневника и истории его похищения. Позже этот небольшой киносюжет был включен в ‘Весеннюю киноправду’ — майский номер периодического экранного журнала ‘Киноправда’ (1923).
[iv] Антонов Александр Павлович (1898 — 1962) — советский киноактер, начинавший свою деятельность вместе с Эйзенштейном в театре Пролеткульта. У Эйзенштейна снимался в фильмах ‘Стачка’ (рабочий) и ‘Броненосец ‘Потемкин» (матрос Вакулинчук).
[v] … в младенца Инкижинова… — Младенец, в которого на экране наплывом переходил Глумов, был сын актера В. И. Инкижинова, исполнителя заглавной роли в фильме В. И. Пудовкина ‘Потомок Чингис-хана’ (1929).
[vi] Лемберг Александр Григорьевич (р. 1898) — советский кинооператор, сын русского кинооператора Г. М. Лемберга.
[vii] Франциссон Борис Владимирович (1899 — 1960) — советский кинооператор.
[viii] Вертов Дзига (Денис Аркадьевич Кауфман, 1899 — 1954) — советский режиссер хроникально-документального кино, один из основоположников школы советской кинопублицистики.
[ix] … наравне с ‘Женитьбой’ фэксов… — Спектакль ‘Женитьба’ — первое выступление Фабрики эксцентрического актера (ФЭКС) — был осуществлен Г. М. Козинцевым и Л. З. Траубергом на сцене петроградского Пролеткульта в 1922 г. (премьера состоялась 25 сентября). Сами постановщики называли свой эксперимент ‘электрификацией Н. В. Гоголя’, ‘трюком в трех актах’. Наряду с цирковыми и опереточными номерами и всевозможной эксцентрикой в спектакль был включен и кинофрагмент ‘Чарли Чаплин и красотка Бетси’.
[x] ‘Железная пята‘ — экспериментальный фильм-спектакль, поставленный по одноименному роману Джека Лондона режиссером В. Р. Гардиным и силами учеников ‘класса кинонатурщиков’ 1 й Госкиношколы в 1919 г., где сценические эпизоды чередовались с кинофрагментами, разыгранными теми же актерами.
[xi] … Эрвин Пискатор в Германии. — В 1920 е гг. немецкий театральный режиссер Эрвин Пискатор в поисках новой формы театрального представления много экспериментировал в области сочетания сценического действия с использованием кинематографа. Эрвин Пискатор вводил в театральное представление показ не только специально для спектакля снятых кинофрагментов, но и кинохроники. В поставленной им драме ‘Буря над Готландом’ на экране демонстрировались хроникальные киносъемки В. И. Ленина. Позже в спектакль ‘Берлинский купец’ (по пьесе прогрессивного публициста Вальтера Меринга) Э. Пискатор ввел несколько экранов, расположенных в разных местах сцены. Проецируемые на экранах кинокадры незаметно сливались с театральным зрелищем. Актеры появлялись на сцене, как бы сходя прямо с экрана. После установления фашистского режима Э. Пискатор покинул Германию. Некоторое время он жил в Советском Союзе, где в 1934 г. поставил фильм ‘Восстание рыбаков’.
[xii] Александров Григорий Васильевич (р. 1903) — народный артист СССР, кинорежиссер, ученик и сподвижник Эйзенштейна по театру Пролеткульта, ассистент Эйзенштейна по фильмам ‘Стачка’, ‘Броненосец ‘Потемкин» и сорежиссер по фильмам ‘Октябрь’ и ‘Старое и новое’.
[xiii] ‘Киноправда‘ — периодический хроникальный журнал, выпускавшийся с 21 мая 1922 по 1925 г. группой кинодокументалистов под руководством Дзиги Вертова. Всего было выпущено двадцать три номера журнала.