I.
I.
II.
II.
Б. Б. Чарная.
III.
III.
С. Н. Кайдаш.
Русские писатели. 1800—1917. Биографический словарь. Том 1. М., ‘Советская энциклопедия’, 1989
Мария Башкирцева: биографическая справка, Башкирцева Мария Константиновна, Год: 1962
Время на прочтение: 6 минут(ы)
Башкирцева Мария Константиновна — художница. Род. 11 ноября 1860 г. близ Полтавы в богатой дворянской семье. Первые годы Б. провела в Харьковской губ., в имении своей матери. В мае 1870 г. Башкирцевы отправились за границу и, посетив Австрию, Германию и Швейцарию, поселились в Ницце. Здесь протекала ранняя юность будущей художницы, с детства проявлявшей многостороннюю даровитость и живую любознательность. Тринадцати лет Б. сама составляла программу своих учебных занятий, в которую вошли математика, физика и химия и оба древние языка, языками немецким, английским и итальянским она владела уже с детства, а французский язык был для нее родным языком, на нем она думала и писала свой дневник. В то же самое время Б. страстно предается занятию музыкой. Однако образование Б., несмотря на многосторонность, отличалось крайней бессистемностью и отрывочностью: ведавшие воспитание Б. не стеснялись отрывать девушку от занятий ради светских удовольствий и путешествий. Что касается живописи, то она занимала самое последнее место в воспитании Б., но любовь к этому искусству и необыкновенно тонкий художественный вкус развился в ней еще в ранние годы. В 1877 г. Б. переезжает в Париж и поступает в частную академию Рудольфа Юлиана, где всецело предается живописи под руководством профессора Робер-Флери. После одиннадцати месяцев работы она получает на общем конкурсе мастерской первую золотую медаль, единогласно присужденную ей художниками Робер-Флери, Бугро, Лефевр и др. В 1880 г. Б. выставляет в Салоне свою первую картину: ‘Молодая женщина, читающая Question du divorce Александра Дюма’. В Салоне 1881 г. Б. выставляет за подписью Andrey картину ‘Мастерская Юлиана’, отмеченную парижской печатью как произведение, полное жизни, с твердым рисунком и теплым колоритом. В 1883 г. Б. выставляет уже под своим собственным именем пастельный портрет и большую картину ‘Jean et Jacques ‘, изображающую двух маленьких школьников из бедного класса парижского населения. Эта картина обратила на себя всеобщее внимание и вызвала восторженные отзывы печати: сильный, смелый, реальный талант художницы достигает уже в этой картине значительного развития. Затем Б. выставляет оригинальный этюд ‘Три смеха’ и большую картину, изображающую собравшихся в кружок школьников, под названием ‘Мееting’. Картина по замечательной силе исполнения, по необыкновенной типичности лиц и фигур, по тонкости и правдивости деталей заняла первенствующее место в Салоне 1884 г. и доставила русской художнице самую лестную известность в мире французских художников. Работая над картиной ‘Скамья на загородном парижском бульваре’, Б. простудилась, и чахотка, медленно развивавшаяся у нее в течение нескольких лет, обострилась и унесла ее в могилу. Б. умерла 31 октября 1884 г., около 24 лет от роду. После ее смерти ‘Французское общество женщин-художниц’ устроило выставку всех произведений Б., где публика могла убедиться в необыкновенном разнообразии и продуктивности ее таланта, Б. оставила около 150 картин, эскизов и рисунков и, кроме того, несколько скульптурных этюдов, обнаруживающих в ней большой талант и в этом направлении. После этой выставки французская печать единодушно заговорила о Б. как о первоклассном таланте, как о художнице, обещавшей ряд гениальных произведений. Действительно, многие этюды Б. указывают на необычайную человечность и глубину ее энергичного, мужественного таланта. Начатая карт. ‘Святые жены после погребения Христа’ как нельзя более подтверждает это мнение оригинальностью замысла, идущего вразрез с обычным академическим шаблоном. Лучшие картины Б. куплены французским правительством для национальных музеев. ‘Меeting‘ и пастельный ‘Портрет натурщицы’ находятся в Люксембургском музее. В январе 1887 г. состоялась выставка картин Б. в Амстердаме — по инициативе и на средства общества амстердамских художников. Голландская художественная критика вполне подтвердила отзывы французской печати. В том же году вышел в печати у Charpentier ‘Дневник Башкирцевой’ (Journal de Marie Bashkirtseff). Это двухтомное издание представляет сокращение огромного рукописного материала, оставленного художницей. Сокращение это, сделанное известным романистом Андре Терье, не может быть названо особенно удачным. Но и в этом виде ‘Дневник’ представляет замечательное произведение, изображающее с полной искренностью и чисто художественной наблюдательностью всю историю жизни Б. и ее борьбы с соблазнами света и тщеславия. ‘Дневник’ возбудил живой интерес публики и печати и в короткое время выдержал несколько изданий. За последние годы ‘Дневник’ был переведен на языки немецкий и английский и вызвал новый ряд восторженных отзывов в европейской и американской печати. Зимой 1890 г. в ‘Nineteenth century’ появилась посвященная ‘Дневнику’ статья Гладстона, в которой знаменитый государственный деятель называет ‘Дневник’ русской художницы одной из самых замечательных книг нашего столетия. На русском языке вышли очень небольшой книжкой только отдельные страницы ‘Дневника’.
Источник текста: Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона.
Башкирцева, Мария Константиновна [11(23).XI.1860, близ Полтавы — 31.X.1884, Париж] — рус. художница и мемуаристка. Род. в богатой дворянской семье. С 1870 жила за границей. Известна гл. обр. как автор ‘Дневника’ (‘Journal de Marie Bashkirtseff’, 1887, рус. изд. 1893), в к-ром созданы яркие портреты современников и раскрывается сложный характер самой Б. ‘Дневник’ неоднократно издавался на разных языках. Разносторонне одаренная, Б. не успела в полную меру развить свой талант живописца. Наиболее значительны ее картины ‘Жан и Жак’, ‘Митинг’, в к-рых запечатлены живые образы детей Парижа.
Соч.: Дневник…, П. — М., 1916, Неизданный дневник М. Башкирцевой и переписка с Гюи де Мопассаном, Ялта, 1904.
Лит.: Герро, Мария Башкирцева. Критико-библиографич. очерк, М., 1905.
Источник текста Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А. А. Сурков. — М.: Сов. энцикл., 1962—1978. Т. 1: Аарне — Гаврилов. — 1962. — Стб. 484.
БАШКИРЦЕВА Мария Константиновна [11(23).11.1860, Гавронцы, близ Полтавы — 31.10(12.11).1884, Париж], художница, автор ‘Дневника’. Дочь богатого помещика. После ссоры родителей Б. с матерью и братом переехала к деду в Харьков. губ. В 1872 (по окончании путешествия 1870—72 — Швейцария, Германия, Австрия, Франция) они поселились в Ницце. В 1873 Б. начала ‘Дневник’ (на франц. яз.), к-рый вела до самой смерти (всего — 85 тетрадей). Благодаря самостоят. плану занятий получила отличное образование (знала латынь, др.-греч. и европ. языки). За 5 месяцев (1873) окончила 3-летний курс лицея (‘Мне 13 лет, если я буду терять время, что же из меня выйдет!’ — ‘Дневник’, П.— М., 1916, с. 16). Занималась рисованием и пением (‘Мой голос — мое сокровище! Моя мечта — выступить со славой на сцене’, там же, с. 54), играла на рояле, гитаре, арфе, мандолине. Из-за начавшегося туберкулезного процесса стала в 1876 терять голос (с 1880 — слух). В 1877, твердо решив посвятить себя живописи (‘такому тщеславному человеку, как я, нужно привязаться к живописи, потому что это вечно живая неиссякаемая деятельность’, там же, с. 78), поступила в жен. мастерскую Р. Жюлиана в Париже. Ее учителя, Жюлиан и Р. Флри, были поражены невероятной работоспособностью и успехами Б.— в 1879 она окончила курс, рассчитанный на 7 лет. В 1880 и в 1881 выставлялась в Салоне художников. Картины ‘Жан и Жак’ (1883) и ‘Митинг’ (1884) принесли ей известность. Б. была увлечена творчеством франц. художника Б. Лепажа, с к-рым ее связывала романтич. дружба, из рус. художников знакома с В. А. Котарбинским, А. А. Харламовым и Ю. Я. Леманом. С нач. 80-х гг. Б. (сохраняя анонимность) переписывалась с Г и де Мопассаном (см. об их отношениях в кн.: Лану А., Мопассан, М., 1971, с. 168—78). Ощущение преждевременной смерти (‘…я не успею выполнить всего задуманного … Ведь я не проживу долго’ — ‘Дневник’, с. 497) придавало энергии Б. исключит, целенаправленность. Ее худож. наследие — 150 картин, 200 рисунков, акварели, скульптуры — частично было представлено на выставках в Париже (весна, 1885), Амстердаме (зима, 1887), СССР (1929). Ныне ее картины находятся в музеях Афин, Амстердама, Вены, Ниццы, Парижа, Чикаго, а также в СССР (Саратов, Днепропетровск, Красноярск, Рус. музей, Третьяков, галерея). ‘Дневник’ Б., по ее собств. признанию,— это ‘жизнь женщины, записанная изо дня в день, без всякой рисовки, как будто бы никто в мире не должен был читать написанного, и в то же время с страстным желанием, чтобы оно было прочитано’ (‘Дневник’, с. 6). Частично изданный в 1887 (т. 1—2, Париж) журналистом А. Терье, он был переведен почти на все европ. языки. В России ‘Дневник’ Б. (отрывки — НВ, 1887, 11 июня, полностью в пер. Л. Я. Гуревич — СВ, 1892, No 1 — 12, отд. изд.— СПб., 1893, с прил. ст. У. Э. Гладстона и Ф. Коппе) вызвал бурные и противоречивые отклики. Либерально-демокр. критика подвергла ‘Дневник’ и сам факт его публикации резкой критике (Н. Михайловский — СВ, 1887, No 12, РБ, 1893, No 1, М. Протопопов — РМ, 1892, No 4). Л. Н. Толстой отмечал искусственность Б. (ЛН, т. 90, кн. 1, с. 204, ср. отзыв А. Ф. Кони — Ежегодник РО ПД. 1976, Л., 1978, с. 4), А.П.Чехов квалифицировал ‘Дневник’ как ‘чепуху’, хотя и оговаривался, что ‘к концу повеяло чем-то человеческим’ (Письма, V, 127). В. Г. Короленко чутко уловил типичность ‘Дневника’ для того умонастроения, к-рое ‘называется у нас теперь fin du siè,cle (конец века)’ (В его кн.: Письма к П. С. Ивановской, М., 1930, с. 35). Именно это побудило представителей ‘нового искусства’ видеть в ‘Дневнике’ ‘исходный пункт тех сложных лит. и эстетич. движений, которым присвоена… кличка декадентство’ (3. А. Венгерова, цит. по кн.: Евгеньев-Максимов В., Максимов Д., Из прошлого рус. журналистики, Л., 1930, с. 106) и определило их отношение к документу. В. Я. Брюсов в 1892 записал: Б.— ‘это я сам, со всеми своими мыслями, убеждениями и мечтами’ (‘Дневники…’, М., 1927, с. 5, ср. аналогичное суждение С. А. Андреевского, в его кн.: Лит. очерки, 3-е изд., СПб., 1902, с. 407). В. Хлебников считал ‘Дневник’ Б. уникальным явлением мировой культуры как ‘точный дневник своего духа’ (Собр. произв., т. 2, Л., 1930, с. 10, см. также в его кн.: Неизданные произв., М., 1940, с. 379, 480). Увлечение Б. пережила М. И. Цветаева, посвятив ‘блестящей памяти’ Б. ‘Вечерний альбом’ (М., 1910, см. также: Цветаева А., Восп., 3-е изд., М., 1983, с. 331 — 32).
Изд.: Дневник, пер. с франц., 3-е изд., П.— М., 1916, Неизд. дневник Б. и переписка с Ги де Мопассаном, пер. с франц., Ялта, 1904 (рец.: Айхенвальд К)., Отдельные страницы, [в. 2], М., 1910, с. 178—80).
Лит.: Гуревич Л., М. К. Башкирцева.— РБ, 1888, No 2, Маргольм Л., Книга о женщине, (рус. пер.], К.— Харьков, 1895, Мутер Р., История живописи в 19 в., т. 3, СПб., 1901, с. 18—19, Герро, М. Башкирцева, М., 1905, Иностр. печать о Б.— ‘Вестник иностр. лит-ры’, 1907, No 3, Лясковская О., Художница М. Башкирцева.— ‘Иск-во’, 1961, No 2, Cahuet A., Moussia ou La vie et la mort de M. Bashkirtseff, P., 1926, Creston Dormer, Fountains of Youth. The life of M. Bashkirtseff, N. Y., 1937, Cosnier C. M. Bashkirtseff Un portrait sans retouches, P., 1985. + Голицын, Пономарев, РБС, Брокгауз, НЭС, Гранат, Южаков, Павловский И. Ф., Краткий биогр. словарь ученых и писателей Полтавской губ. с пол. XVIII в., Полтава, 1912, Гос. Третьяков, галерея. [Каталог], М., 1952, Художники народов СССР. Библ. словарь, т. 1, М., 1970, с. 313, КЛЭ, Муратова (1). Архивы: ЦГАЛИ, ф. 780, ф. 1571, оп. 1, д. 8275 (Дневник Б., 2-й том), ГБЛ, ф. 218 (письма матери Б.), ИРЛИ, ф. 89 (Л. Я. Гуревич), ЦСБ, ГБЛ, Библ. произв. Б. и о ней, 434 назв. (сост. Крастина В. И.).