С. В. Тихомиров
Лейкин Н. А.: биобиблиографическая справка, Лейкин Николай Александрович, Год: 1990
Время на прочтение: 5 минут(ы)
ЛЕЙКИН, Николай Александрович [7(19).XII.1841, Петербург — 6(19).I.1906, там же] — прозаик, издатель. Родился в старинной, но обедневшей купеческой семье. Образование получил в Петербургском немецком реформаторском училище, где приобрел хорошее знание иностранных языков. По окончании училища служил приказчиком в кладовой купца-гостинодворца, позднее — в конторе страхового общества. Литературным дебютом Л. стало стихотворение ‘Кольцо’, опубликованное в журнале ‘Русский мир’ в 1860 г. В 1861 г. в журнале ‘Петербургский вестник’ Л. печатает свое первое прозаическое произведение — рассказ ‘Гробовщик’. Позднее сотрудничал как фельетонист и беллетрист в журналах ‘Искра’, ‘Библиотека для чтения’, ‘Современник’, ‘Отечественные записки’, ‘Стрекоза’ и др. С начала 70 гг. Л.— постоянный сотрудник ‘Петербургской газеты’. С 1882 по 1905 г.— редактор и издатель ‘Осколков’, самого популярного юмористического журнала 80 гг. Л.— автор 36 романов и повестей, 11 пьес и нескольких тысяч очерков, рассказов, сценок и фельетонов. Блистательное знание купеческого быта определило тематику подавляющего большинства произведений писателя, а с самого начала проявившееся стремление к ‘невыдуманному’, фактографически точному изображению действительности, идущее от традиций ‘натуральной школы’, стало наиболее существенной чертой поэтики Л., отличающей все жанры его творчества. Уже первые опубликованные в толстых журналах произведения Л.: ‘Апраксинцы’ (Библиотека для чтения.— 1863.— No 10, 11) и ‘Биржевые артельщики’ (Современник.— 1864.— No 7, 10) — рисуют широкую картину жизни петербургской купеческой среды и напоминают ‘физиологические’ очерки. Несмотря на дружеские отношения с Г. И. Успенским, Н. Г. Помяловским, Ф. М. Решетниковым, А. И. Левитовым и достаточно сильное влияние, оказанное на него критически мыслящими сотрудниками ‘Искры’, главным образом братьями В. С. и Н. С. Курочкиными, Л. вполне заслужил упрек Н. А. Некрасова, отметившего в его очерках несвоевременный недостаток ‘злобы’ (Н. А. Лейкин в его воспоминаниях и переписке.— С. 186). Бытописательству Л., как правило, чужда характерная для шестидесятников установка на бичевание социальных язв и на возбуждение активного читательского сочувствия к судьбам ‘униженных и оскорбленных’. Если социально острые темы и находят свое отражение в ряде произведений Л., напр. изображение в повестях 70 гг. бесправного положения женщины: бывшей крестьянки (‘Кусок хлеба’, 1871, ‘Две неволи’, 1879) или дочери купца-самодура (‘Христова невеста’, 1872), то эта острота почти всегда оказывается смягченной: Л. или опаздывает, по замечанию Н. К. Михайловского, в выборе актуальных тем на двадцать лет (Михайловский Н. К. Новые книги…— С. 194), или настойчиво стремится сгладить, казалось бы, неразрешимый конфликт относительно благополучной концовкой.
Изображая по преимуществу жизнь купцов и находящихся у них на службе приказчиков, артельщиков, Л. смотрит на нее как бы ‘изнутри’, глазами своих героев. Поэтому все чуждое их мироощущению, далекое от сферы их непосредственных (служебных и житейских) интересов: идейные споры поколений, внимание к исторически значительным событиям эпохи или к психологическим глубинам человеческих характеров — почти полностью отсутствует и в произведениях Л. Его герои проникнуты верой в незыблемость раз и навсегда усвоенных ими норм поведения, обычаев и привычек. Главное событие в этом устойчивом мире — превращение бывшего крестьянина в артельщика, лавочного мальчика — в приказчика, приказчика — в состоятельного купца, а главное потрясение — женитьба с сопровождающими ее хлопотами: поисками выгодного жениха, уговорами ‘подходящей’ невесты, заботой о приданом и т. п. Подробно разработанный матримониальный сюжет — основной в большинстве романов и повестей Л. из купеческого быта: ‘В ожидании наследства’, 1889, ‘Актёры-любители’, 1891, ‘Сватовство профессора’, 1892, ‘Сусальные звезды’, 1898, ‘Счастливец’, 1901, и др. Кроме того, Л. писал романы из жизни банковских служащих (‘Стукин и Хрустальников’, 1886), среднего духовенства (‘Среди причта’, 1897), провинциальных и столичных актеров (‘Странствующая труппа’, 1894, ‘Меж трех огней’, 1902), заводских рабочих (‘В царстве глины и огня’, 1890), крестьянских женщин, пришедших на заработки в город (‘На заработках’, 1891, ‘Первые шаги’, 1901). Однако особую славу Л. принесли его многочисленные рассказы-сценки, с начала 70 гг. ежедневно публиковавшиеся в ‘Петербургской газете’, а позже также в ‘Стрекозе’ и ‘Осколках’. Герои сценок — купцы и члены их семей и разнообразные представители мещанской, торгово-ремесленной среды и городских низов. Установка на изображение главным образом комических сторон быта петербургских жителей определила и характер названия большинства сборников, в которые Л. объединялись отдельные сценки: ‘Наши забавники’, 1879, ‘Шуты гороховые’, 1879, ‘Саврасы без узды’, 1880, ‘Гуси лапчатые’, 1881, ‘Голубчики’, 1889. Рассказы-сценки объединялись в сборники и по тематическому признаку. ‘Мученики охоты’, 1880, ‘Ребятишки’, 1892, ‘В деревне и в городе’, 1899. Под пером Л. сценка приобрела устойчивые композиционные черты: точное обозначение времени (как правило, по церковному календарю) и места действия, предельная краткость в описании внешности персонажей, живой комический диалог, не имеющий смыслового завершения, а произвольно обрываемый в финале. Участники диалога обычно обсуждают общеинтересную тему (перепись населения и ее последствия, слухи об эпидемии) или уличное событие-зрелище (ледоход на Неве, пожар, полет воздушного шара). При этом речь персонажей часто строится как нелепая и неуклюжая имитация ‘ученой речи’ образованных слоев общества (‘все твои разговорные междометия’, ‘фонтал ассенизации брызжет’ — ‘Наши забавники’, 1879.— С. 245, 258).
Сценка — основной жанр в творчестве Л. Уже в шуточных пьесах и коротких комедиях из купеческого быта, написанных им для театра в конце 60 гг. (‘Рукобитие’, ‘Ряженые’, ‘Привыкать надо!!!’, ‘Медаль’ и др.), легко различимы черты, усвоенные впоследствии жанром комической сценки и закрепленные в нем. По законам сценки построены также практически все главны повестей и романов Л., единство которых держится только общностью героев и сюжетной ситуации. Наиболее отчетливо эта особенность проявилась в романе ‘Стукин и Хрустальников’ и в одном из самых популярных произведений Л.— длинном юмористическом сериале, описывающем заграничные путешествия купеческой супружеской пары: ‘Наши за границей’, 1890, ‘Где апельсины зреют’, 1892, ‘В гостях у турок’, 1897, ‘Под южными небесами’, 1898.
Юмор Л. чужд социальной направленности и философской глубины, что, однако, не делает Л.-юмориста писателем без определенной позиции. Такая позиция у Л., несомненно, есть. В ‘разношерстной толпе’ персонажей, в их странных и чудных словечках и в неумении договориться друг с другом Л. видит не дисгармонию, а условие существования внутренне сбалансированного самодостаточного мира, в котором, кроме забавных неурядиц и смешных происшествий, нет никаких других потрясений и драм.
Такое понимание задач юмористического творчества определило и лицо издаваемого Л. журнала ‘Осколки’. Задуманный как журнал, перенимающий эстафету у ‘Искры’ (некоторые сотрудники которой — В. В. Билибин, Л. И. Пальмин, Л. Н. Трефолев — сразу же были привлечены Л. к своему изданию), ‘Осколки’ тем не менее были далеки от резкой сатирической направленности журнала-предшественника. Хотя долгое время ‘Осколки’ заслуженно сохраняли репутацию наиболее либерального из юмористических журналов 80 гг. и не избежали даже некоторого давления со стороны цензуры, обличительство журнала в подавляющем большинстве публикаций имело характер безобидной критики: чаще всего предметом осмеяния оказывались внешние стороны купеческого образа жизни или досадные нелепости ‘дачного прозябания’.
Л. привлек к участию в ‘Осколках’ молодого А. П. Чехова, активно сотрудничавшего в журнале с 1882 по 1887 г. Чеховские произведения этих лет изобилуют как сюжетно-тематическими, так и словесными реминисценциями из Л. К Л. восходят сюжеты ‘Свадьбы с генералом’ и ‘Ваньки’ Чехова. Выработанный Л. тип названия сценки через указание на место или время изображаемых событий (напр.,) ‘В банях’, ‘В вагоне и на империале’, ‘На перевозе’, ‘На святках’) был усвоен Чеховым и использовался им особенно широко в ранний (‘В бане’, ‘В вагоне’, ‘В ландо’), но также и в поздний период творчества (‘На подводе’, ‘На святках’). По словам Чехова, ‘Осколки’ были его литературной ‘купелью’, а Л.— ‘крестным батькой’ (Письмо Чехова к Л. от 27 декабря 1887 г. // Чехов А. П. Полн. собр. соч.: В 30 т. Письма.— Т. 2.— С. 164). Сохранилась переписка Л. и Чехова. Обильная в 80 гг., со временем она заметно скудела, что объясняется постепенным отходом Чехова в область серьезной литературы и отчасти все растущим у него разочарованием в Л.— в те годы оборотистом и удачливом издателе, богаче, владельце огромного графского поместья: Л., по определению Чехова, это ‘добродушный и безвредный человек, но буржуа до мозга костей’ (Письмо Чехова к А. С. Суворину от 3 ноября 1888 г. // Чехов А. П. Поли. собр. соч.: В 30 т. Письма.— Т. 3.— С. 55). Уже некоторые ‘осколочные’ вещи Чехова знаменуют собой отказ от ‘картины мира’, утверждаемой всем юмористическим творчеством Л. и его журналом, усматривая ‘непонятное’ и недолжное в понятном и привычном, Чехов взрывает благополучное спокойствие бесхитростной лейкинской сценки.
Соч.: Повести, рассказы и драматические сочинения. В 2 т.— Спб., 1871, Неунывающие россияне.— Спб., 1879, Наши забавники.— Спб., 1879, Медные лбы.— Спб., 1880, Цветы лазоревые.— Спб., 1885, Наши за границей.— Спб., 1890, Голь перекатная.— Спб., 1903, В люди вышел.— Спб,, 1905, Писатели чеховской поры.— М., 1982.— Т. 1.— С. 28—58, Спутники Чехова / Сост., вступ. ст. и коммент. В. Б. Катаева.— М., 1982.—С. 48—96, Переписка А. П. Чехова.— М., 1984.— Т. 1.— С. 126—167.
Лит.: Салтыков-Щедрин М. Е. Повести, рассказы и драматические сочинения Н. А. Лейкина // Собр. соч.: В 20 т.— М., 1970.— Т. 9, Михайловский Н. К. Новые книги.— Н. А. Лейкин. ‘Шуты гороховые’ и др. // Отечественные записки.— 1879.— No 6.— С. 192—195, Николай Александрович Лейкин в его воспоминаниях и переписке.— Спб., 1907, Амфитеатров А. В. Курганы.— 2-е изд.— Пг., 1909.— С. 284—288, Чудаков А. П. Мир Чехова: возникновение и утверждение.— М., 1986.— С. 101 —119.
Источник: ‘Русские писатели’. Биобиблиографический словарь.
Том 1. А—Л. Под редакцией П. А. Николаева.
М., ‘Просещение’, 1990