А.Г. Пирогова.
Русские писатели. 1800—1917. Биографический словарь. Том 2. М., ‘Большая Российская энциклопедия’, 1992
Ковальский К. А.: биографическая справка, Ковальский Казимир Адольфович, Год: 1992
Время на прочтение: 5 минут(ы)
КОВАЛЬСКИЙ Казимир Адольфович (Николай Константинович) (1878, Одесса — не ранее 27.8.1933, Турин?), прозаик, драматург, театровед, журналист. Из польской дворян, семьи. Образование получил в Одессе — в 3-й и Ришельев. г-зиях и в Новорос. ун-те. Публиковать свои лит. опыты начал в осн. в местных газетах. С нач. 1900-х гг. жил в столицах, вместе с С. Я. Елпатьевским и Н. А. Рубакиным готовил сб-к, к-рый не был пропущен цензурой. В 1902 был одним из инициаторов товарищеского сб-ка (среди авторов — А. Р. Крандиевская, С. Г. Скиталец), обращение К. к М. Горькому с просьбой об участии в сб-ке положило начало их переписке, длившейся до 1911. Сб-к, к-рый должен был ‘образно выразить все то, что есть в рус. жизни сильного, жизнерадостного и смелого’ (письмо Горькому от 14 нояб. 1902 — Архив Горького в ИМЛИ, КГ-П, 36—2—1), не состоялся.
Мировоззрение К. складывалось под влиянием идеологии народничества, в особенности Н. К. Михайловского, ему он направляет в 1902 свой первый ром. ‘Идея’ (не опубл., см. письмо Михайловскому от 16 июня 1902 — ИРЛИ, ф. 181, оп. 1, No 316). В столичной печати выступил в 1901 с рассказом ‘Грех профессора Льдова’ (РМ, No 4), к-рый вместе с др. газетными и журн. публикациями вошел 6 сб-к рассказов, очерков, набросков ‘Вечерние песни’ (М., 1902, информац. заметка: В. Эссель — НВ, илл. прил., 1902, 24 апр.). Программа ‘идеалистич. реализма’, приверженцем к-рой объявил себя К., не отличалась оригинальностью, но претендовала на достижение синтеза худож. правды и красоты (см. предисл. к роману). Однако в рассказах К. возобладали ложная многозначительность, псевдоромантич. (напр., кладбищенские) мотивы, языковые клише. Помещенные в сб-ке очерки ‘Из восп. о жизни в Закавказье’ дают основание предполагать, что определ. период жизни К. до 1902 связан с этим регионом. К 1903 относится и первый драматургич. опыт К.— пьеса в 4-х д. ‘Трясина’ (М.). В 1904 (М.) отд. брошюрами вышли рассказы ‘Кухаркин муж’ и ‘Суд божий’, в 1905 (М.) ‘Только шаг! — Вор’. Наиб. интерес представляет сб-к рассказов ‘Война’ (СПб., 1906), написанный под впечатлением рус.-япон. войны 1904—05 (в к-рой К. принимал участие в составе санитарного отряда), стилистически и эмоционально близкий ‘Рассказам о войне’ В. В. Вересаева. К. удалось показать ‘всю бесцельность, всю ложь и ненужность’ (с. 223) кровавой бойни на материале прифронтовой жизни санитарного отряда. В рассказе ‘Из жизни рядового Семена Незабудкина’ (впервые — РБ, 1905, No 11—12) автору дорого социальное прозрение героя: японец — такой же мужик, а значит, им ни к чему убивать друг друга. Сб-ком заинтересовался М. Горький (см. письмо К. к Горькому от 17 окт. 1907 — Архив Горького в ИМЛИ). А. В. Луначарский в ‘Очерках совр. рус. литры’ отозвался о К. как о ‘молодом таланте ярко реалистич. направления’ (‘Заграничная газ.’, Ж., 1908, 23—30 марта). События Революции 1905—07 и послерев. период отражены в сб. ‘Терновый венец’ (СПб., 1908), посв. Горькому (‘в доказательство идейной солидарности’, см. письмо Горькому от 17 окт. 1907 — Архив Горького в ИМЛИ). Для прозы сб-ка характерны усложненный перефрастич. язык, вычурные метафоры, чрезмерное нанизывание цветовых эпитетов. В центр, произв. сб-ка — пов. ‘На черноземе’ — пересеклись идеи народнич. лит-ры (ср., напр., повести Вересаева) с темой разрушающихся дворян. гнезд. В 1905—07 печатался в газ. ‘Рус. вед.’ (ст. ‘На выставке в Або’ — 1907, 22, 25 июля), в ж. ‘Освободит, движение’ (рассказ ‘Смех и плач’,— 1906, No 1), ‘Совр. мир’ и ‘Путь’. После 1907 пишет многочисл. произв. вместе с женой О. Н. Ковальской, подписывая их К. и О. Ковальские. В 1908 они посылают Горькому, вероятно, рассчитывая на публикацию в ‘Знании’, рассказ (‘из финлянд. жизни’) ‘Мрамор’ (РМ, 1908, No 9) и комедию в 5 д. ‘На берегах отдохновения’ (1910, машинописный экз. в ЛГТБ), действие к-рой происходит на курорте Фин. залива (письмо Горькому — ГПБ, ф. 248, No 308, а также мат-лы в Архиве Горького в ИМЛИ). В 1913 Ковальские обсуждали в изд-ве ‘Знание’ план 6-томного собрания своих произв. (не был осуществлен). С. М. Боголюбов в письме по этому поводу от 29 марта 1913 к К. П. Пятницкому выделял, наряду с воен. рассказами К., их ‘рассказы из фин. жизни’ и группу произв., ‘проникнутых религ.-фольк. мотивами, имеющих характер притчи. Странничество, колокол, отгоняющий нечистую силу или же звонящий по убиенным на войне,— вот осн. мотивы…’, в их числе называл рассказы ‘Соборный колокол’ (в сб.: ‘К правде’, М., 1904), ‘Земные странники’ (ВЕ, 1914, No 5—6, одноим. сб.— П., 1919), драму ‘Земля’ (Архив Горького в ИМЛИ, П-ка ‘Зн.’, 19—1 — 76).
Пьеса ‘Земля’ (М., 1910, пост. 1910, т-р Ф. А. Корша), написанная, как и все последующие, в соавторстве с женой, явилась фактическим подражанием ‘Власти тьмы’ Л. Н. Толстого: по отзывам критики, она была крайне слабой в сценич. и лит. отношении, изображала ‘пейзаж, селян, оперных хористов, но не тот мистич. чернозем, не землю, имя к-рой ‘мужик» (Эм. Бескин — ТиИ, 1910, No 51, с. 999). Отношения авторов с т-ром Корша были испорчены в 1911 после снятия с репертуара слабой пьесы ‘Сильнее смерти’ (СПб., 1911) и весьма бурной полемики в прессе с дирекцией по этому поводу (см.: РВед, 1911, 9, 13, 19 нояб., ‘Студия’, 1911, 12 нояб., ‘Театр’, 1911, 11 нояб.), в к-рой авторы заявили, что пьеса снята ими в знак протеста против коммерч. атмосферы в театре. Пьеса ‘Золото и любовь’, по отзыву театр.-лит. к-та Дирекции имп. т-ров,— ‘довольно шаблонная мелодрама’, а драма ‘Огни вечности’ — ‘одна из декадентских безвкусиц’ (ЦГАЛИ, ф. 853, оп. 2, No 1491, л. 126—131). Стилизованная под М. Метерлинка ‘драма юности’ ‘Там за железными дверями’ (СПб., 1908) была запрещена к постановке цензурой (ЦГИА ф. 776, оп. 26, д. 26, л. 300—1907 г.). Им принадлежат пьесы ‘Тайна. Весенняя ночь’ (в кн.: Сб. пьес, т. 32, СПб., б. г.). ‘У мельницы’, ‘Мертвый узел’, ‘Трясина’ (1903) (тексты — в ЛГТБ).
В 1908 по инициативе К. намечалось создание Дет. т-ра при студии в Москве (см.: ‘Театр’, 1908, 2 нояб.). В 1911 — 12 К. издавал ж. ‘Студия’, ‘Нов. студия’, посв. вопросам театра, в к-рых отрицал ‘иск-во для иск-ва’ и отстаивал ‘свободу художника в выборе своего пути’ (‘Нов. студия’, 1912, No 1). Спорам о театре, его состоянии, новаторским течениям поев, ряд статей Ковальских в ж. ‘Студия’, напр. ‘Сумерки мысли’ (1912, No 19) и ‘Театр, автор, актер…’ (1912, No 23), в к-рой содержалась полемика со статьей Ю. И. Айхенвальда ‘Конец театра’ (в том же номере), а суждения о театре как коллективном роде иск-ва и стихии театральности, заложенной в природе человека, прямо соотносимы с учением H. H. Евреинова об инстинкте театральности. Эти же темы в центре ром. ‘Двуликий бог’ (СМ, 1915, No 10—11, отд. изд.— т. 1—2, П., 1916), примечательного реалиями театр, быта предрев. лет.
Один из персонажей, режиссер Скворцов, в к-ром угадываются черты Г. Крэга (об интересе к его работам см. ст. К. »Гамлет, принц Датский’ на сцене Худож. театра’ — ‘Студия’, 1912, No 14),— представитель ‘традиционализма’ в условном театре нач. 20 в., придававший большое значение старинным формам театр, иск-ва: фарсу, балагану, мираклю с их подчеркнутой театральностью и условным языком жестов. В образе художника Саянова современники находили черты биогр. сходства с М. А. Врубелем, возможно, в злоключениях гл. героя, драматурга Ланского, К. зашифровал историю своего конфликта с Коршем. Стилистика романа ориентирована на публику, привлекаемую альковным антуражем и ‘красивостью’, ‘изнанка’ к-рой ‘всегда вульгарность’ (М. Левидов — НЖдВ, 1916, No 7—8, стб. 142, ср. также: М. Каролицкий — ВЕ, 1916, No 12).
Творч. интеллигенции, преим. писателям, посвящен и ром. ‘К новым берегам’ (СМ, 1914, No 1—5). В 1914 К. был в Венеции (см. письмо к А. А. Измайлову — ГПБ, ф. 248, No 309), где его, по всей вероятности, и застала война. В 1915 он предлагает ‘Бирж. вед.’ свои репортажи из Германии, Швейцарии, Франции (письмо M. M. Гаккебушу — там же, No 307).
В 1920-х гг. К. эмигрировал вместе с женой в США (сотрудничал в ж. ‘Жизнь’, Н.-Й., ред. С. И. Гусев-Оренбургский), в кон. 1932 они переселились в Турин.
Лит.: Данилов С. С., Рус. театр в худож. лит-ре, Л.—М., 1939, с. 208—11, Революция 1905 г. и рус. лит-ра, М.— Л., 1956, с. 294—97. + РВед. Сб., НЭС, Гранат, ИРДТ, Масанов.
Архивы: ЦГИА, ф. 776, оп. 17, д. 440, 1911 г. ЦГАЛИ, ф. 1647, оп. 1, No 335 (письма В. И. Стратееву), Архив Горького в ИМЛИ, КГ—П 36—2—1… 36—2—5 (письма Горькому), П-ка ‘Зн.’, 20—68—1… 20—68—4, 20—67—1… 20— 67—7 (письма сотрудникам изд-ва ‘Знание’).