Концерт Зилоти и Збруевой, Беляев Александр Романович, Год: 1913

Критика
Время на прочтение: 3 минут(ы)
Скачать в PDF
Неизвестный Александр Беляев. Театральные Заметки.

А. Беляев (под псевдонимом В-la-t)

‘Концерт Зилоти и Збруевой’

0x01 graphic

А.И. Зилоти и С. Рахманинов (1902)

Все двенадцать номеров, исполненных А.И. Зилоти в первом отделении, были посвящены музыке И.С. Бaхa.
В этом сказался не только профессор и классик. ‘Тяга к Баху’ до некоторой степени, знаменательна для последнего времени.
Гете когда-то сказал о музыке Баха: ‘Когда я слушаю Баха, мне кажется, точно вечная гармония играет сама с собой, нечто подобное должно было происходить в груди Господа Бога в первый день творения’.
В музыке Бах был, до некоторой степени, творцом этого ‘перваго дня’. На смену старого многоголосно-контропунктического стиля, Бах стал вводить одноголосно-гармонический.
В музыке Баха намечены были почти все возможности дальнейшего развития музыки до наших дней. Его музыка могла бы быть названа ‘абстракцией самой музыки’, — так она не материальна, ясна и возвышенна. В этой абстрактности и ‘простоте’ таится некоторая опасность в понимании Баха. Его гармония так кристаллически-прозрачна, что становится почти ‘неосязаемой’ для слуха, воспитанного на ‘густоте’ после — Бетховеновской rapмoнизации,
Потребовалось два века, чтобы использовать вполне наследие Баха, облечь в плот и кровь его абстрактные письмена, растворить его музыкальную квинтессeнцию в целом море современной музыки. Перед музыкой открылись новые горизонты. И здесь, на грани неведомого будущего, в смущении, стоят музыкальные творцы наших дней. Чтобы идти вперед, художник должен сам сотворить новый мир и продолжить путь, в этом новосозданном мире. Но для этого надо быть гением. А пока его нет, музыканты невольно обращают свой взор к истокам нашей музыки, к той священной лаборатории, где выковывались современные музыкальные ценности, к Баху, чтобы в нем почерпнуть силы и, быть может вырвать тайну творчества новых ценностей.
И потому-то его бессмертная музыка, в последнее время звучит все чаще и чаще. Однако широкая публика холодно относится к Баху. Он слишком ‘прост’. Сам И. Бах, пo поводу исполнения им своих произведений, однажды иронически заметил одному несомненно-восхищавшемуся: ‘Это вовсе не заслуживает особого удивления, нужно только попадать по надлежащим клавишам и в надлежащее время и тогда инструмент играет сам’. Но чтобы передать простоту Баха, чтобы исполнить эти два маленькие условия: ‘попадать в надлежащее время по надлежащим клавишам’, надо быть таким артистом, как А.И. Зилоти. Только при математической безошибочности техники и глубоком проникновении в сложнейшую ‘простоту’ музыки можно передать кристаллическую прозрачность и бестелесность его музыки.

0x01 graphic

Н.С. Зверев с учениками. Слева направо: стоят — С. Самуэльсон, Л. Максимов, С. Рахманинов, Ф. Кенеман, сидят — А. Скрябин, Н.С. Зверев, А. Черняев и М. Пресман. Фото конца 1880-х годов

Во втором отделении А.И. Зилоти oт И. Баха перешел к Скрябину, от музыки прошлого к музыке будущего.
Скрябин — один из тех смелых новаторов, которые, не ожидая ‘пророков’, на свой страх и риск ищут обетованную землю. А, быть может, он является одним из истинных пророков. Он еще далеко не сказал своего последнего слова, но то, что уже сказано им, носит печать откровения. Он — антипод Баха.
Ясность и четкость последнего он противоположил сложность в полутени, религиозный экстаз преклонения заменил экстазом самоутверждающей, дерзающей, личности, почти изгнав консонансы, он весь витает в причудливом сплетении диссонансов, его мелодия, то разгораясь в яркое пламя, то потухая, капризно меняется как видение фантома, незаметно тает, переходя в небытие. Едва ли другой композитор не только pyccкий, но и европейский сумел в музыке так запечатлеть все изломы психологии современного человека. Дерзновенные порывы и падение в бездну, животная, сладострастная радость бытия и леденящий ужас смерти, чистота детского лепета и почти циническая насмешка, — все сплелось в причудливый узор, все колеблется, движется, одно настроение переходит в другое почти без перерыва, или идет параллельно с другим. Фуга, изощрялась в многоголосном ведении. Скрябин — в многосложном ‘ведении’ эмоций? И в достижении этой сложности, уже кажутся недостаточны одни музыкальные средства и он мечтает о соединении музыки со световыми эффектами. А.И. Зилоти была исполнена поэма — Ноктюрн соч. No 61 с удивительной передачей характерных особенностей музыки Cкрябина.
Обычный успех сопровождал выступление г-жи Збруевой.

‘Смоленский вестник’. — Смоленск. — 1913. — No 213. — С. 2

Беляев Александр Романович
Прочитали? Поделиться с друзьями:

Читайте также:

  1. ‘Дети Ванюшина’, Беляев Александр Романович, Год: 1912
  2. С. П. Гернет. Миниатюры Скальда. Петроград 1915 г. С. П. Гернет. Сатиры Скальда. Петроград 1915 г, Беляев Александр Романович, Год: 1915
  3. ‘Крылья смерти’, Беляев Александр Романович, Год: 1913
  4. Критика о творчестве Игоря Северянина, Беляев Александр Романович, Год: 1916
  5. Гастроль босоножки Елизаветы Гульбе, Беляев Александр Романович, Год: 1913
  6. ‘Арктания’, Беляев Александр Романович, Год: 1938
  7. Интересная тема, Беляев Александр Романович, Год: 1912
  8. ‘Лес’, Беляев Александр Романович, Год: 1913
Электронная библиотека