Художественная выставка в Петербурге
Художественная выставка в Петербурге
(От нашего корреспондента)
Художественная выставка в Петербурге, Гаршин Всеволод Михайлович, Год: 1880
Время на прочтение: 3 минут(ы)
Всеволод Гаршин
В. Гаршин. Избранное. М., ‘Современник’, 1982
Предстоящий сезон художественных выставок обещает быть богатым и разнообразным. Почти все наши известные художники пишут новые картины, большая часть которых появится или на передвижной выставке, или на выставке ‘Общества выставок’, смотря по тому, к какой из враждующих партий принадлежит художник. Я сказал ‘враждующих’, потому что отношения, в каких находятся между собою наши два выставочные общества, трудно назвать чем-нибудь иным, кроме вражды, на взгляд постороннего человека ничем не оправдываемой. В обществе существует мнение, что разделение наших художественных сил исходит из различных взглядов на искусство, из различия ‘направлений’. ‘Общество’-де придерживается освященных веками традиций ‘чистого’ искусства, а ‘Товарищество передвижных выставок’ пролагает новые пути реальному и чисто русскому направлению. Трудно понять, почему составилось подобное мнение. Содержание последних выставок красноречиво говорит, что и то и другое общество весьма мало заботятся о каком бы то ни было ‘направлении’, а принимают на свои выставки произведения всевозможных пошибов, лишь бы они не были уж чересчур безобразно исполнены. Впрочем, ‘Общество выставок’ в этом отношении очень снисходительно: иначе оно не могло бы считать выставляемых ежегодно вещей сотнями, а не десятками. И на передвижной и на академической (‘Общества выставок’, устраиваемых в залах Академии художеств) выставках появляются вещи тенденциозные и совершенно безыдейные, и тут и там ставятся картины реальные и фантастические, а о национальном единстве нечего и говорить: само товарищество передвижной выставки, считающееся выразителем национальной идеи в искусстве, не стесняется ставить в зал Академии паук картины гг. К. Маковского, Лемана, Харламова (‘Русалки’, ‘Дама в костюме времен Директории’, ‘Итальянские дети’),- картины, без сомнения, с огромными достоинствами, но не имеющие ничего общего с так называемою ‘национальною струйкою’. Таким образом оказывается, что раскол между нашими художниками вытекает вовсе не из каких-нибудь принципов, а из каких-то личных счетов, до которых нет никакого дела публике, терпящей немало неудобств от этого раскола и вспоминающей то время, когда все русские художественные силы соединялись на ежегодных выставках в больших и удобных залах Академии художеств. И в этом году ‘сокровища искусства’ будут разделены между двумя выставками, не считая произведений некоторых художников, рассорившихся и с тем и с другим обществом, которые должны появиться отдельно. Говоря это, я не намекаю, конечно, на В. В. Верещагина, выставка которого ожидается со дня на день и который имеет некоторое право ‘отставить от себя’ всякое художественное учреждение, как отставил когда-то от себя Ломоносов Академию наук.
А ‘сокровищ’ приготовляется и помимо картин Верещагина довольно много. Г. Крамской уже несколько лет работает над огромной вещью ‘Христос перед Пилатом’. Неизвестно, кончит ли он ее в этом году, но, во всяком случае, он выставит на передвижной выставке несколько портретов. Г. Ге, со времени своего ‘Пушкина в Михайловском’ не показывавший публике своих картин, теперь пишет новую вещь. Г. Максимов, всегда берущий сюжеты из народного быта, теперь выставит ‘Деревенский аукцион’. В мастерской г. Корзухина стоит неоконченная ‘Смерть И. К. Нарышкина’ (15 мая 1682 г.). Г. Журавлев работает над довольно большой картиной, изображающей богатую купеческую невесту с целой свитой женщин в роскошном номере бань накануне свадьбы. Г. Мясоедов пишет двух скучающих господина и даму, по-видимому молодых супругов, вяло любующихся вечерним морским видом. ‘Отправление новобранца’ г. Репина уже окончено им здесь, в Петербурге, и ждет только 1 февраля, дня открытия выставки ‘Общества’, чтобы явиться перед публикою. Г. Вениг, профессор Акадешии художеств, после долгих лет труда исключительно над образною живописью, теперь выставит ‘Последние минуты Лжедимитрия’, большую картину с фигурами самозванца, Басманова и Марины. У проф. Якоби есть несколько маленьких жанровых картинок с испанскими и африканскими типами. Г. Ярошенко, известный своими мрачными жанрами, и теперь пишет один из таких же. Московские художники, гг. Васнецов, Поленов, В. Маковский и давным-давно ничего не выставлявший г. Перов, как говорят, пришлют сюда свои произведения. Пейзажисты также не кладут кистей. М. К. Клодт выставит несколько волжских видов, г. Орловский — целую серию освещенных ярким солнцем пейзажей, гг. Шишкин, Куинджи, Гудковский, Волков пишут новые вещи, а у г. Клевера пейзажи, всегда находящие себе сбыт у нашей аристократии, никогда не переводятся. В настоящую минуту он работает над большим пейзажем ‘Волшебный лес’.
Среди членов ‘Общества выставок’ родилась мысль возить свои выставки по провинциальным городам, подобно ‘Товариществу передвижных выставок’. Это, конечно, очень приятная новость. А все-таки лучше было бы соединить свои силы и не вносить в дело искусства личную вражду, доходящую даже до анонимных статей, писанных художниками друг против друга.
Петербург,
20 января <1880>