В. И. Шевыряев
Гуро Елена: биобиблиографическая справка, Гуро Елена, Год: 1990
Время на прочтение: 2 минут(ы)
ГУРО, Елена, настоящее имя — фон Нотенберг Элеонора Генриховна [1877, Петербург — 23.IV.(6.V).1913, Усикирко, Финляндия] — поэт, драматург, прозаик. Печататься начала в 1905 г. Занималась живописью, сама иллюстрировала свои произведения. В 1909 г. на вернисаже ‘Выставки картин современной живописи’ Г. и ее муж, композитор и художник М. В. Матюшин, познакомились с Д. и В. Бурлюками, В. Каменским, Н. Кульбиным и другими т. н. левыми деятелями искусства. С 1910 г. Г. стала сотрудничать в футуристических сборниках (‘Садок судей’, No 1 и 2, ‘Трое’), примкнула к группе кубофутуристов. При жизни издала всего две книги — ‘Шарманку’ (1909) и ‘Осенний сон’ (1912). В них ощутимо формальное влияние символистов (в особенности А. Блока), но чуждое их устремленности к ‘запредельному’, к религиозным ‘безднам’, к мистическому опыту. Ее творчество пронизывает искренняя, порой застенчиво скрываемая любовь к жизни во всех ее проявлениях, которая чаще всего у Г. трагична, поскольку буржуазно-мещанская повседневность вольно или невольно калечит и убивает носителя этого ‘дара жизни’. Трагизм мировосприятия, свойственный творчеству Г., был обусловлен и причиной чисто личного характера: ‘…доля Елены Г. в том была, что потеряла мать единственного сына-младенца и не могла смириться с горем. Елена Г. не поверила смерти сына, а вообразила, внушила, что жив сын, продолжает жить около матери. И вот считает Елена Г. дни, недели, месяцы, годы сыну своему, ежечасно видит его растущим, игрушки, книжки с картинками покупает ему и на его детский столик кладет, и ему стихи, сказки сама пишет, рассказывает. И больше — пишет с него портреты, одевая сына по степени возраста’ (Каменский В. Путь энтузиаста.— С. 122). Памяти своего ‘незабвенного единственного сына В. В. Нотенберга’ Г. посвятила пьесу ‘Осенний сон’. Главный герой ее — восемнадцатилетний принц Гильом, он же барон Вильгельм фон Кранц, застенчивый, неуклюжий, романтически настроенный юноша, отказавшийся от карьеры военного, медленно умирает от пустяковой царапины, а на самом деле — не вынеся тирании солдафона-отца и цинического подтрунивания друзей над своей душевной незащищенностью.
Последняя, наиболее совершенная книга Г. ‘Небесные верблюжата’ (1914) состоит из вещей, написанных в основном в последние 2—3 года ее жизни. В ней нет жанровых разделов. В новеллах Г. чередуются прозаические, стихотворные (рифмованные и нерифмованные), драматические отрывки. Сюжет в общепринятом смысле слова в них отсутствует. В этих лирико-импрессионистических повествованиях постоянно смешиваются прошлое, настоящее и будущее, действительность и мечта о ней, предметы и ассоциации, которые они вызывают. Все эти разнородные элементы участвуют в создании художественной ‘действительности’ на равных правах.
Несмотря на дружеские отношения, связывавшие Г. с кубофутуристами, крайности футуризма: словотворчество, эпатаж — были чужды ей. И в литературе, и в жизни она держалась особняком. Творчество ее ценили такие разные художники, как М. Горький и В. Маяковский.
Соч.: Шарманка. Пьесы, стихи, проза / Обложка и рисунки работы автора, Музыка к пьесе ‘Арлекин’ М. В. Матюшина.— Пб., 1909, 2-е изд.— Пб., 1914, Осенний сон. Пьеса в четырех действиях.— Пб., 1912, Небесные верблюжата.— Пб., 1914.
Лит.: Брюсов В. Год русской поэзии // Брюсов В. Избранные произведения.— М., 1955.— Т. II.— С. 266, Гусман Б. Е. Гуро // Гусман Б. 100 поэтов.— М., 1923.— С. 79— 85, Xарджиев Н., Гриц Т. Е. Гуро: К 25-летию со дня смерти // Книжные новости.— 1938.— No 7.— С. 40—41, Каменский В. Путь энтузиаста.— М., 1931.
Источник: ‘Русские писатели’. Биобиблиографический словарь.
Том 1. А—Л. Под редакцией П. А. Николаева.
М., ‘Просвещение’, 1990