Т. Л. Никольская, Р. В. Дуганов.
Русские писатели. 1800—1917. Биографический словарь. Том 2. М., ‘Большая Российская энциклопедия’, 1992
Гуро Е.: биографическая справка, Гуро Елена, Год: 1992
Время на прочтение: 4 минут(ы)
ГУРО Елена (Элеонора) Генриховна [18(30).5.1877, Петербург — 23.4(6.5). 1913, Усикирко Выборгской губ., Финляндия], поэтесса, прозаик, художница. Дочь полковника Генриха Гельмута (Георг. Степ.) Гуро (позже — генерал-лейтенанта), секретаря штаба Петерб. воен. округа и войск гвардии. Внучка педагога и литератора М. Б. Чистякова, изд. ж. ‘Дет. чтение’. Детство и раннюю юность провела в д. Новоселье Псков, губ. В 1890 поступила в школу Об-ва поощрения художеств в Петербурге, по окончании к-рой занималась живописью в мастерской Я. Ф. Ционглинского (1903—05), где встретилась с музыкантом и художником М. В. Матюшиным, ставшим ее мужем. В 1906—07 училась в школе рисования и живописи Е. Н. Званцевой у Л. С. Бакста и М. В. Добужинского.
В печати дебютировала в 1905 иллюстрациями к ‘Бабушкиным сказкам’ Ж. Санд и рассказом ‘Ранняя весна’ (‘Сб. молодых писателей’, СПб.). В февр. 1909 выпустила первую кн. рассказов, стихов и пьес ‘Шарманка’ (СПб.) с собств. рис. (рец. близкого друга автора — В. Малахиевой-Мирович — РМ, 1909, No7), к-рую В. В. Каменский считал ‘идеальной книгой’, противопоставляя ее ‘лит-ре барышень’ (‘Его-моя биография великого футуриста’, М., 1918, с. 102). Через год после выхода тираж остался не распроданным, и Г. рассылала ‘Шарманку’ бесплатно в б-ки тюрем (запись в дневнике, апр. 1910 — ГПБ, ф. 1116, д. 1). После смерти
Г. оставшиеся экземпляры поступили в продажу как 2-е изд. На ‘Шарманку’, по восп. Матюшина, обратили внимание А. М. Ремизов, Л. Шестов, Вяч. И. Иванов, а также А. А. Блок, с к-рым Г. познакомилась в 1909, иллюстрируя его стихи в альм. ‘Прибой’ (кн. 1, СПб., 1909). В 1908 Г. вместе с Матюшиным участвовала в ‘Выставке совр. течений в иск-ве’, после к-рой сблизилась с Д. Д. и В. Д. Бурлюками и В. В. Каменским, а через него в нач. 1910 — с В. В. Хлебниковым. Дом Г. стал местом встреч и дискуссий молодых художников и поэтов, вскоре выпустивших первый сб-к ‘будетлян’ — ‘Садок судей’ (апр. 1910). В нем Г. выступила с лирич. прозой и стихами. В то же время она много работала как художник, экспонируя свои произв. на выставках авангардист, иск-ва, принимала ближайшее участие в деятельности петерб. об-ва художников ‘Союз молодежи’, куда в 1912 были приглашены моек, художники и поэты группы ‘Гилея’, в т. ч. В. В. Маяковский и А. Е. Кручёных. Вместе с ними Г. издает второй сб. ‘Садок судей’ (февр. 1913) и сб. ‘Союз молодежи’ ([No 3], 1913), участвует в диспуте о новейшей рус. лит-ре в Троицком т-ре (24 марта 1913). В 1912 Г. выпустила кн. ‘Осенний сон’ (СПб., 1912) с рис. автора, включавшую одноим. пьесу, ряд фрагментов, а также илл. Матюшина и ноты его скрипичной сюиты ‘Осенний сон’. В герое драмы ‘Осенний сон’ — Вильгельме фон Кранце, выступающем в качестве нового воплощения Дон Кихота, отразились нек-рые черты друга Г.— художника Б. В. Эндера. Пьесу высоко оценил Вяч. Иванов, увидевший в ее герое соотнесенность с образами кн. Мышкина и Христа (ТиД, 1912, No 4—5). В последние годы жизни работала над пов. ‘Бедный рыцарь’. После смерти Г. в сен т. 1913 (СПб.) был издан сб. ‘Трое’ (Е. Гуро, А. Кручёных, В. Хлебников) с илл. К. С. Малевича и предисл. Матюшина, задуманный еще при жизни Г. и поев, ее памяти. В нач. 1914 вышла самая значит, книга Г.— ‘Небесные верблюжата’ (СПб., с рис. автора, в текст включены подлинные дневниковые записи), о к-рой Хлебников писал: ‘Эти страницы с суровым сильным слогом, с их гафизовским признанием жизни особенно хороши дыханием возвышенной мысли…’ (в его кн.: Неизд. произв., М., 1940, с. 365). В. Я. Брюсов в ст. ‘Год .рус. поэзии’ также отметил ‘действительно художественные и проникнутые чувством страницы’ книги Г. (РМ, 1914, No 5, с. 31). ‘Небесными верблюжатами’ восхищался и Маяковский, высоко ценивший творчество Г. (‘Дневник Матюшина’ — ИРЛИ, ф. 656, тетр. 15), с к-рым он познакомил и М. Горького (Архив Горького, XI, 227).
Творчество Г. отражало переходную стадию от импрессионизма и символизма к футуризму. Связанная общностью мн. мотивов с ее сверстниками (А. М. Добролюбовым, И. Коневским), Г. прошла через увлечение сканд. прозой и драмой (К. Гамсун, Г. Ибсен), новой франц. поэзией, испытала влияние прозы Ремизова, ‘Симфоний’ А. Белого, поэзии и особенно драматургии Блока, прежде чем нашла средства выражения собств. мироощущения. В своей живописи и поэзии Г. стремилась к синкретич. постижению жизни, где, по ее словам, ‘куски фабулы, взятые как краски и как лейтмотивы’, еще как бы не знают разделения на живопись, музыку и поэзию, а сама поэзия еще существует в изначальном целом, неделимом на прозу и стихи. Г. разрабатывала жанр лирич. фрагмента (частично перекликающийся со стихотворениями в прозе А. Бертрана и Ш. Бодлера), передающего ‘вольные ритмы’ жизни природы и души в их взаимопроникновении. Этот жанр, намеченный уже в ‘Шарманке’, к-рую Д. Бурлюк считал ‘первой книжкой футуристов’ (‘Фрагменты из восп. футуриста’ — ГПБ, ф. 552, д. 1, л. 68), достигает зрелой выразительности в ‘Небесных верблюжатах’ с их ‘лаконизмом подразумевания’, где внешне не связанные и как бы случайные отрывки образуют сложное композиц. единство, откуда ‘готова выглянуть суть, для которой еще вовсе нет названия’ (письмо Г. к Кручёных, 1913 — ГПБ, ф. 552, д. 90). Осн. содержание лирики Г.— своеобразная мифология материнства (как будто автор стала ‘матерью всех вещей и любит их материнской и гордой любовью’ — ГПБ, ф. 1116, д. 1), подлинное переживание и постижение взаимоотношений человека и природы.
Изд.: Selected Prose and Poetry, Stockholm, 1988 (дневник, стихи и проза, ‘Бедный рыцарь’).
Биогр. мат-лы: Каменский В., Его-моя биография великого футуриста, М., 1918, с. 96, 102, его же, Путь энтузиаста, М., 1931, с. 107, 113, 120—23, Лившиц Б., Полутораглазый стрелец, Л., 1933, с. 130—35, 140, Матюшина О., Негасимые искры, Л., 1960, с. 12 — 20, Шкловский В., Жили-были, М., 1964, с. 98, 225.
Лит.: Бобров С., Чужой голос.— В кн.: Развороченные черепа, СПб., 1913, с. 7, Шкловский В., Воскрешение слова, СПб., 1914, с. 13, Лундберг Е., О футуризме.— РМ, 1914, No 3, 3-я па г., с. 21, Ховин В., Ветрогоны, сумасброды, летатели! — ‘Очарованный странник’, 1916, [No 10], Крученых А., Душегубство творки Е. Гуро.— В кн.: Крученых А., Клюн И., Малевич К., Тайные пороки академиков, М., 1916, Спандиков Э., Е. Гуро.— ‘Иск-во коммуны’, 1919, 13 апр., Асеев Н., Елена Гуро.— ‘Дальневост. обозр.’, 1920, 25 апр., Харджиев Н., Маяковский и Г.— В кн.: Харджиев Н., Тренин В., Поэтич. культура Маяковского, M., 1970, Капелюш Б., Архивы M. B. Матюшина и Г.— В кн.: Ежегодник РО ПД. 1974, Л., 1976, Ковтун Е., Г., поэт и художник.— В кн.: Памятники культуры. 1976, М., 1977, Эндер З., Велимир Хлебников и Елена Гуро.— В кн.: Хлебников В., Стихи, Поэмы. Проза, Н.-Й., 1986, Усенко Л., Импрессионизм в рус. прозе нач. XX в., Р.н/Д., 1988, с. 43—126, Минц З., Футуризм и ‘неоромантизм’. (К проблеме генезиса и структуры ‘Истории бедного рыцаря’ Е. Гуро).— ‘Уч. зап. ТГУ’, в. 822, Тарту, 1988, с. 109—21, Нильсон Н., Елена Гуро и ‘Гилея’.— В сб.: Поэзия рус. и укр. авангарда, Херсон, 1990, Bjrnager Jensen К.. Russian futurism, urbanism and Elena Guro, rhus, 1977, Raieusa I., E. Guro.— In: Poimovnik ruske avangarde, Zagreb, sv. 1, 1984. + КЛЭ, Альм, и сб-ки (2), Муратова (2).
Архивы: ЦГАЛИ, ф. 134, ИРЛИ, ф. 631, ф. 656 (Матюшин), ГПБ, ф. 1116, ЦГВИА, ф. 400, оп. 12, д. 23 656, л. 2—9 (п. с. отца, 1905) [справка M. Р. Рыженкова].