И. А. Гончаров: краткая справка
Гончаров И. А, Венгеров Семен Афанасьевич, Год: 1911
Время на прочтение: 14 минут(ы)
С. А. Венгеров
——————————————
Оригинал находится на сайте Rulex.ru
Статья из энциклопедии Брокгауза и Ефрона.
——————————————
Гончаров Иван Александрович — знаменитый писатель. Родился 6 июня 1812
г. В противоположность большинству писателей сороковых годов XIX столетия
он происходит из зажиточного симбирского купеческого семейства, что не
помешало ему, однако, получить, помимо запаса деловитости, весьма
тщательное по тому времени образование. Мать его, простая, но хорошая
женщина, на руках которой он остался, после смерти отца, трехлетним
ребенком, ничего не жалела для воспитания сына. На другой стороне Волги, в
имении княгини Хованской, жил священник, воспитанник Казанской духовной
академии, образованный и просвещенный. Он был женат на немке и с ее помощью
открыл пансион, имевший заслуженный успех среди местного дворянства. Сюда
был отдан и молодой Гончаров. Дело обучения и воспитания велось священником
чрезвычайно тщательно. Он следил не только за учением, но и за чтением
своих учеников. Детям давали только солидные и поучительные книги, даже
такая вещь, как фонвизинский ‘Бригадир’, была исключена из списка
разрешенных книг, чтобы отдалить юношеские умы от всякого намека на
фривольность и легкомыслие. Правда, дома Гончаров читал сентиментальные
романы г-жи Жанлис, полные привидений романы г-жи Радклиф и даже
мистические мудрствования Экгартсгаузена, но все-таки, в общем, характер
чтения был деловой и серьезный. В 12 лет Гончаров прочитал Державина,
Хераскова, Озерова, исторические сочинения Роллена, Голикова , путешествия
Мунго-Парка, Крашенинникова, Палласа и др. Путешествиями молодой Гончаров
особенно увлекался под влиянием рассказов крестного отца, Трегубова,
старого моряка. Именно эти рассказы, вместе с ранним чтением путешествий,
были, впоследствии, главным источником решения Гончарова ехать кругом
света. В 1831 г. Гончаров, пробывши перед тем несколько лет в одном из
частных московских пансионов, поступил на словесный факультет Московского
университета. Это было время, когда начиналась новая жизнь и между
профессорами, и между студентами. От студенческих кружков Гончаров остался
в стороне, из профессоров особенное влияние на него имели Надеждин и
Шевырев, тогда еще молодой и свежий. В 1835 г. Гончаров кончил курс в
университете. После недолгой службы в Симбирске он переезжает в Петербург и
поступает переводчиком в министерство финансов. В этом министерстве он
прослужил вплоть до отправления своего в кругосветное путешествие, в 1852
г. В Петербурге у Гончарова скоро завязываются литературно-артистические
знакомства, причем он попадает в такой кружок, где царит беспечальное
поклонение искусству для искусства и возведение объективного творчества в
единственный художественный идеал. Гончаров делается своим человеком в доме
художника Николая Аполлоновича Майкова , отца тогда еще четырнадцатилетнего
юноши Аполлона Майкова и его брата, безвременно погибшего даровитого
критика, Валериана Майкова. С кружком Белинского Гончаров познакомился
только в 1846 г., благодаря ‘Обыкновенной истории’, которая была прочтена
критиком еще в рукописи и привела его в необычайный восторг. Но это
знакомство не могло перейти в дружбу. В 1846 г. Белинский был в разгаре
увлечения идеями, шедшими к нам в то время из Франции — Луи-Блана и
Ледрю-Роллена. Враг всяких крайностей, Гончаров всего менее увлекался этими
идеями, даже в отражении их у Жорж Занд. Вот почему Белинский, отдавая дань
полнейшего удивления таланту Гончарова, в то же время, по собственному
рассказу Гончарова, называл его ‘филистером’. В восторженной рецензии на
‘Обыкновенную историю’ Белинский тщательно подчеркивал разницу между
автором ‘Кто виноват’, в произведении которого его не вполне удовлетворяла
художественная сторона, но восхищала положенная в основу мысль, и
Гончаровым, который ‘художник и ничего более’. ‘Обыкновенная история’ имела
успех необычайный и вместе с тем всеобщий. Даже ‘Северная Пчела’, яркая
ненавистница так называемой ‘натуральной школы’, считавшая Гоголя русским
Поль де Коком, отнеслась крайне благосклонно к дебютанту, несмотря на то,
что роман был написан по всем правилам ненавистной Булгарину школы. В 1848
г. был напечатан в ‘Современнике’ маленький рассказ Гончарова из
чиновничьего быта: ‘Иван Савич Поджабрин’, написанный еще в 1842 г., но
только теперь попавший в печать, когда автор внезапно прославился. В 1852
г. Гончаров попадает в экспедицию адмирала Путятина , отправлявшегося в
Японию, чтобы завязать сношения с этой, тогда еще недоступной для
иностранцев страной. Гончаров был прикомандирован к экспедиции в качестве
секретаря адмирала. Возвратившись из путешествия, на половине прерванного
наступившей Восточной войной, Гончаров печатает в журналах отдельные главы
‘Фрегата Паллады’, а затем усердно берется за ‘Обломова’, который появился
в свете в 1859 г. Успех его был такой же всеобщий, как и ‘Обыкновенной
истории’. В 1858 г. Гончаров переходит в цензурное ведомство (сначала
цензором, потом членом главного управления по делам печати). В 1862 г. он
был недолго редактором официальной ‘Северной Почты’. В 1869 г. появился на
страницах ‘Вестника Европы’ третий большой роман Гончарова, ‘Обрыв’,
который, по самому существу своему, уже не мог иметь всеобщего успеха. В
начале семидесятых годов Гончаров вышел в отставку. Написал он с тех пор
лишь несколько небольших этюдов [‘Миллион терзаний’, ‘Литературный вечер’,
‘Заметки о личности Белинского’, ‘Лучше поздно, чем никогда’ (авторская
исповедь), ‘Воспоминания’, ‘Слуги’, ‘Нарушение воли’], которые, за
исключением ‘Миллиона терзаний’, ничего не прибавили к его славе. Гончаров
тихо и замкнуто провел остаток своей жизни в небольшой квартире, из 3
комнат, на Моховой, где он и умер 15 сентября 1891 г. Похоронен в
Александро-Невской лавре. Гончаров не был женат и литературную
собственность свою завещал семье своего старого слуги. Таковы несложные
рамки долгой и не знавшей никаких сильных потрясений жизни автора
‘Обыкновенной истории’ и ‘Обломова’. И именно эта-то безмятежная ровность,
которая сквозила и в наружности знаменитого писателя, создала в публике
убеждение, что из всех созданных им типов Гончаров ближе всего напоминает
Обломова. Повод к этому предположению отчасти дал сам Гончаров. Вспомним,
например, эпилог ‘Обломова’: ‘Шли по деревянным тротуарам на Выборгской
стороне два господина. Один из них был Штольц, другой его приятель,
литератор, полный, с апатичным лицом, задумчивыми, как будто сонными
глазами’. Из дальнейшего оказывается, что апатичный литератор, беседующий
со Штольцем, ‘лениво зевая’, есть не кто иной, как сам автор романа. В
‘Фрегате Палладе’ Гончаров восклицает: ‘Видно, мне на роду написано быть
самому ленивым и заражать ленью все, что приходит в соприкосновение со
мною’. Несомненно, самого себя вывел иронически Гончаров в лице пожилого
беллетриста Скудельникова из ‘Литературного Вечера’. Скудельников ‘как сел,
так и не пошевелился в кресле, как будто прирос или заснул. Изредка он
поднимал апатичные глаза, взглядывал на чтеца и опять опускал их. Он,
по-видимому, был равнодушен и к этому чтению, и к литературе, и вообще ко
всему вокруг себя’. Наконец, в авторской исповеди Гончаров прямо заявляет,
что образ Обломова не только результат наблюдения окружающей среды, но и
результат самонаблюдения. И на других Гончаров с первого раза производил
впечатление Обломова. Анджело де Губернатис таким образом описывает внешний
вид романиста: ‘Среднего роста, плотный, медленный в походке и во всех
движениях, с бесстрастным лицом и как бы неподвижным (spento) взглядом, он
кажется совершенно безучастным к суетливой деятельности бедного
человечества, которое копошится вокруг него’. И все-таки Гончаров — не
Обломов. Чтобы предпринять шестьдесят лет тому назад на парусном корабле
кругосветное плавание, нужна была решительность, всего менее напоминающая
Обломова. Не Обломовым является Гончаров и тогда, когда мы знакомимся с той
тщательностью, с которой он писал свои романы, хотя именно вследствие этой
тщательности, неизбежно ведущей к медленности, публика и заподозрила
Гончарова в обломовщине. Видят авторскую лень там, где на самом деле
страшно интенсивная умственная работа. Конечно, перечень сочинений
Гончарова очень необширный. Сверстники Гончарова — Тургенев, Писемский,
Достоевский — меньше его жили, а написали гораздо больше. Но зато как широк
захват у Гончарова, как велико количество беллетристического материала,
заключающегося в трех его романах. Еще Белинский говорил о нем: ‘Что
другому бы стало на десять повестей, у Гончарова укладывается в одну
рамку’. У Гончарова мало второстепенных, по размеру, вещей, только в начале
и в конце своей 50-летней литературной деятельности — значит, только до
того, как он размахнулся во всю ширь, и только после того, как его
творческая сила иссякла — он писал свои немногочисленные маленькие повести
и этюды. Между живописцами есть такие, которые могут писать только широкие
холсты. Гончаров — из их числа. Каждый из его романов задуман в
колоссальных размерах, каждый старается воспроизвести целые периоды, целые
полосы русской жизни. Много таких вещей и нельзя писать, если не впадать в
повторения и не выходить за пределы реального романа, т. е. если
воспроизводить только то, что автор сам видел и наблюдал. В обоих Адуевых,
в Обломове, в Штольце, в бабушке, в Вере и Марке Волохове Гончаров
воплотил, путем необыкновенно интенсивного синтеза, все те характерные
черты пережитых им периодов русского общественного развития, которые он
считал основными. А на миниатюры, на отдельное воспроизведение мелких
явлений и лиц, если они не составляют необходимых аксессуаров общей широкой
картины, он не был способен, по основному складу своего более
синтетического, чем аналитического таланта. Только оттого полное собрание
его сочинений сравнительно так необъемисто. Дело тут не в обломовщине, а в
прямом неумении Гончарова писать небольшие вещи. ‘Напрасно просили, —
рассказывает он в авторской исповеди, — моего сотрудничества в качестве
рецензента или публициста: я пробовал — и ничего не выходило, кроме бледных
статей, уступавших всякому бойкому перу привычных журнальных сотрудников’.
‘Литературный вечер’, например, — в котором автор, вопреки основной черте
своего таланта, взялся за мелкую тему — сравнительно слабое произведение,
за исключением двух-трех страниц. Но когда этот же Гончаров в ‘Миллионе
терзаний’ взялся хотя и за критическую, но все-таки обширную тему — за
разбор ‘Горя от ума’, то получилась решительно крупная вещь. В небольшом
этюде, на пространстве немногих страниц, рассеяно столько ума, вкуса,
глубокомыслия и проницательности, что его нельзя не причислить к лучшим
плодам творческой деятельности Гончарова. Еще более несостоятельной
оказывается параллель между Гончаровым и Обломовым, когда мы знакомимся с
процессом нарождения романов Гончарова. Принято удивляться необыкновенной
тщательности Флобера в обдумывании и разрабатывании своих произведений, но
едва ли ценой меньшей интенсивности в работе достались Гончарову его
произведения. В публике было распространено мнение, что Гончаров напишет
роман, а потом десять лет отдыхает. Это неверно. Промежутки между
появлениями романов наполнены были у Гончарова интенсивной, хотя и не
осязательной, но все-таки творческой работой. ‘Обломов’ появился в 1859 г.,
но задуман он был и набросан в программе тотчас же после ‘Обыкновенной
истории’, в 1847 г. ‘Обрыв’ напечатан в 1869 г., но концепция его и даже
наброски отдельных сцен и характеров относятся еще к 1849 г. Как только
какой-нибудь сюжет завладевал воображением нашего писателя, он тотчас
начинал набрасывать отдельные эпизоды, сцены и читал их своим знакомым. Все
это до такой степени его переполняло и волновало, что он изливался ‘всем
кому попало’, выслушивал мнения, спорил. Затем начиналась связная работа.
Появлялись целые законченные главы, которые даже отдавались иногда в
печать. Так, например, одно из центральных мест ‘Обломова’ — ‘Сон Обломова’
— появился в печати десятью годами раньше появления всего романа (в
‘Иллюстрированном Альманахе’ ‘Современника’ за 1849 г.). Отрывки из
‘Обрыва’ появились в свете за 8 лет до появления всего романа. А главная
работа тем временем продолжала ‘идти в голове’, и, факт глубоко любопытный,
— Гончарову его ‘лица не дают покоя, пристают, позируют в сценах’. ‘Я
слышу, — рассказывает далее Гончаров, — отрывки их разговоров, и мне часто
казалось, прости Господи, что я это не выдумываю, а что это все носится в
воздухе около меня, и мне только надо смотреть и вдумываться’. Произведения
Гончарова до того им были обдуманы во всех деталях, что самый акт писания
становился для него вещью второстепенной. Годами обдумывал он свои романы,
но писал их неделями. Вся вторая часть ‘Обломова’, например, написана в
пять недель пребывания в Мариенбаде. Гончаров писал ее, не отходя от стола.
Ходячее представление о Гончарове, как об Обломове, дает, таким образом,
совершенно ложное о нем понятие. Действительная основа его личного
характера, обусловившая собою и весь ход его творчества, — вовсе не апатия,
а уравновешенность его писательской личности и полное отсутствие
стремительности. Еще Белинский говорил об авторе ‘Обыкновенной истории’: ‘У
автора нет ни любви, ни вражды к создаваемым им лицам, они его не веселят,
не сердят, он не дает никаких нравственных уроков ни им, ни читателю, он
как будто думает: кто в беде, тот и в ответе, а мое дело сторона’. Нельзя
считать эти слова чисто литературной характеристикой. Когда Белинский писал
отзыв об ‘Обыкновенной истории’, он был приятельски знаком с автором ее. И
в частных разговорах вечно бушующий критик накидывался на Гончарова за
бесстрастность: ‘Вам все равно, — говорил он ему, — попадается мерзавец,
дурак, урод или порядочная, добрая натура — всех одинаково рисуете: ни
любви, ни ненависти ни к кому’. За эту размеренность жизненных идеалов,
прямо, конечно, вытекавшую из размеренности темперамента, Белинский называл
Гончарова ‘немцем’ и ‘чиновником’. Лучшим источником для изучения
темперамента Гончарова может служить ‘Фрегат Паллада’ — книга, являющаяся
дневником духовной жизни Гончарова за целых два года, притом проведенных
при наименее будничной обстановке. Разбросанные по книге картины
тропической природы местами, например, в знаменитом описании заката солнца
под экватором, возвышаются до истинно-ослепительной красоты. Но красоты
какой? Спокойной и торжественной, для описания которой автор не должен
выходить за границы ровного, безмятежного и беспечального созерцания.
Красота же страсти, поэзия бури совершенно недоступны кисти Гончарова.
Когда ‘Паллада’ шла Индийским океаном, над нею разразился ураган ‘во всей
форме’. Спутники, естественно полагавшие, что Гончаров захочет описать
такое, хотя и грозное, но вместе с тем и величественное явление природы,
звали его на палубу. Но, комфортабельно усевшись на одно из немногих
покойных мест в каюте, он не хотел даже смотреть бурю и почти насильно был
вытащен наверх. — ‘Какова картина?’ — спросил его капитан, ожидая восторгов
и похвал. ‘Безобразие, беспорядок!’ — отвечал он, главным образом, занятый
тем, что должен был уйти ‘весь мокрый в каюту, переменить обувь и платье’.
Если исключить из ‘Фрегата Паллады’ страниц 20, в общей сложности
посвященных описаниям красот природы, то получится два тома почти
исключительно жанровых наблюдений. Куда бы автор ни приехал — на мыс Доброй
Надежды, в Сингапур, на Яву, в Японию, — его почти исключительно занимают
мелочи повседневной жизни, жанровые типы. Попав в Лондон в день похорон
герцога Веллингтона, взволновавших всю Англию, он ‘неторопливо ждал другого
дня, когда Лондон выйдет из ненормального положения и заживет своею обычною
жизнью’. ‘Многие обрадовались бы видеть такой необыкновенный случай, —
замечает при этом враг ‘беспорядка’ во всех его проявлениях, — но мне
улыбался завтрашний будничный день’. Точно также ‘довольно равнодушно’
Гончаров ‘пошел вслед за другими в британский музеум, по сознанию только
необходимости видеть это колоссальное собрание редкостей и предметов
знания’. Но его неудержимо ‘тянуло все на улицу’. ‘С неиспытанным
наслаждением, — рассказывает далее Гончаров, — я вглядывался во все,
заходил в магазины, заглядывал в дома, уходил в предместья, на рынки,
смотрел на всю толпу и в каждого встречного отдельно. Чем смотреть сфинксы
и обелиски, мне лучше нравится простоять целый час на перекрестке и
смотреть, как встретятся два англичанина, сначала попробуют оторвать друг у
друга руку, потом осведомятся взаимно о здоровье и пожелают один другому
всякого благополучия, с любопытством смотрю, как столкнутся две кухарки с
корзинками на плечах, как несется нескончаемая двойная, тройная цепь
экипажей, подобно реке, как из нее с неподражаемою ловкостью вывернется
один экипаж и сольется с другою нитью, или как вся эта цепь мгновенно
онемеет, лишь только полисмен с тротуара поднимет руку. В тавернах, в
театрах — везде пристально смотрю, как и что делают, как веселятся, едят,
пьют’. Слог Гончарова — удивительно плавен и ровен, без сучка и задоринки.
Нет в нем колоритных словечек Писемского, нервного нагромождения первых
попавшихся выражений Достоевского. Гончаровские периоды округлены,
построены по всем правилам синтаксиса. Слог Гончарова сохраняет всегда один
и тот же темп, не ускоряясь и не замедляясь, не ударяясь ни в пафос, ни в
негодование. Весь этот огромный запас художественной безмятежности, нелюбви
к ‘беспорядку’ и предпочтения обыденного экстравагантному не мог не