Н. Чулков.
Глушковский, Адам Павлович, Чулков Николай Петрович, Год: 1916
Время на прочтение: 7 минут(ы)
Глушковский, Адам Павлович, балетмейстер Императорских Московских театров, получил воспитание в Петербургском театральном училище, где был одним из любимых учеников знаменитого Дидло. В его хореографическом образовании большую роль сыграл Дюпор, которому он вначале подражал. Один современник так говорит (в статье, напечатанной в ‘Вестнике Европы’ за 1812 г.) о влиянии Дюпора на Г. и о преимуществах последнего перед первым: ‘Г., который летает теперь зефиром, конечно много обязан французскому танцовщику: не можно дать себе легкости, но можно перенять некоторые приемы, шаги, выступку, положение тела — и в этом надо отдать справедливость переимчивости г-на Глушковского. A в рассуждении игры пантомимической он уже и теперь имеет большое преимущество перед Дюпором, которой по летам своим неспособен к усовершению, между тем как наш юный ученик театральной школы дает о себе весьма приятную надежду’. В 1811 г. Г. послан был в Москву. В феврале 1812 г. он танцевал в Арбатском театре в балете ‘Алжирцы, или побежденные морские разбойники’, а 7 мая в пантомимном балете ‘Деревенская героиня’, поставленном для бенефиса Махаевой и его самого. 1 сентября Г. выехал из Москвы в Кострому, назначенную местопребыванием для московских театральных учреждений, но костромской губернатор поместил театральное училище в Плесе, где Г. возобновил занятия с учениками и ученицами. В феврале 1813 г. Г. переехал с училищем из Плеса в Кострому, а затем в Москву, спектакли по возвращении туда возобновились только 30 авг. 1814 г. Весь балет того времени держался на одном Г., совмещавшем должности ‘дансера’, балетмейстера и учителя театральной школы. Его ученицами были лучшие балерины 10-х и 20-х годов XIX ст.: Глушковская (1812), Новицкая (1813), Кроткова 3 (1817), Лобанова (1820), Лопухина (1822). В 1817 г. Г. повредил себе спину, а в 1818 г. вывихнул ногу, что однако не помешало его дальнейшей балетмейстерской деятельности. 14 октября 1824 г., в день открытия Малого театра, дан был поставленный Г. анакреонтический балет Дюпора в 1 д. ‘Зефир, или Ветреник, сделавшийся постоянным’, но для постановки новых балетов в день открытия Большого театра, заведовавший Московскими театрами генерал-губернатор кн. Д. В. Голицын ходатайствовал о командировке в Москву Дидло, а за отказом в этой командировке решил послать в Петербург Г., и 30 мая 1824 г. просил о предоставлении последнему возможности заимствовать у Дидло один или два больших балета. Однако для первого спектакля в новом Большом театре танцы в прологе и балет (‘Сандрильона’ Альберта) поставлены были не Г., а балериной Гюлен-Сор. По штатам 1825 г. Г. положено было жалованье в 4000 рублей. Как артист и балетмейстер Г. пользовался большим успехом у публики, в особенности в балетах ‘Остров любви’, ‘Руслан и Людмила’, ‘Черная шаль’, ‘Александр Македонский’, ‘Очарованный замок’. В течение своей 30-летней службы он поставил в театрах Арбатском (1812), Апраксина на Знаменке (1814—1818), Пашкова на Моховой (1818—1824), Малом (с 1824 г.) и Большом (с 1825 г.) множество балетов как своих, так и чужих. Им были поставлены следующие собственные балеты и бывшие тогда в большой моде дивертисменты: в 1812 г. — ‘Дафнис и Хлоя’, анакреонт. бал. (24 мая), в 1814 г. — ‘Остров любви, или Забавы сельских пастухов’, бал. (9 сент.), ‘Деревенские забавы’, диверт. (9 окт.), ‘Развратный, или Вертеп разбойников’, героич. бал. в 3 д. (29 окт.) и новый турецкий дивертисмент (27 ноября), в 1815 г. — ‘Венецианский карнавал’, диверт. (7 янв.), ‘Великодушие турецкого паши’, бал. (18 янв.), ‘Праздник на морской пристани, или Супружеское примирение’, бал. в 1 д. (5 мая), ‘Poзa и Колин’, бал. (26 июля), ‘Гулянье на Воробьевых горах’, дивертисмент (25 ноября), и ‘Филатка с Федорою у качелей под Новинским’, диверт., муз. Давыдова (22 дек.), в 1816 г. — ‘Смерть Рожера, ужаснейшего атамана разбойников Богемских лесов, или Оправданная невинность несчастного сына его Виктора’, трагипантомим. бал. в 4 д., взятый из романа Дюкре-Дюмениля ‘Виктор, или Дитя в лесу’ (14 янв.), ‘Торжество россиян, или бивак под Красным’, диверт. (4 февр.), ‘Торжество победы’, диверт. (7 февр.), ‘Сельский праздник’, диверт. (1 июня), ‘Гулянье 1 мая в Сокольниках’, диверт., муз. Давыдова (1 сент.), ‘Пример добродетели молодых господ’, диверт. (3 окт.), ‘Счастливая пристань, или Четыре части света’, диверт. (9 ноября), ‘Торжество Александра Македонского, или Побеждение Дария’, большой трагипантомим. бал. в 4 д. (28 дек.), и ‘Игрища на святках’, диверт. (28 дек.), в 1847 г. — пейзанский диверт. (15 апр.), русский диверт. (13 июня), ‘Казаки на Рейне’, диверт. (5 окт.), ‘Сильний и Аминта, или Побежденный Циклоп’, анакреонт. бал. в 3 д. (3 дек.), и ‘Ярмарка на Урюпинской станице’, диверт. (26 дек.), в 1918 г. — ‘Преступник от любви’, пантомим. бал. (17 июня), ‘Маскарад, или Осмеянный старый волокита’, диверт. (17 июня), ‘Персей, освобождающий Андромеду от морского чудовища’, героич. бал., муз. Ленгарда (22 ноября), и ‘Невское гулянье’, диверт. (13 дек.), в 1820 г. — ‘Казаки в походе, или Филатка и Федора с детьми’, диверт. (22 янв.), и ‘Маскарад, или вечер в саду’, диверт. (2 дек.), в 1821 г. — ‘Разбойники Средиземного моря, или Благодетельный алжирец’, бал. в 3 д., муз. Шольца (11 янв.), ‘Пагубные следствия пылких страстей Дон-Жуана, или Привидение убитого им командора’, пантомим. бал. в 4 д., муз. Шольца (2 сент.), и ‘Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника’, героич.-пантомим. бал. в 5 д., муз. Шольца (16 дек.), в 1822 г. — ‘Хитрость любви, или Завербованный простак’, бал. в 2 д., муз. Шольца (3 февр.), в 1823 г. — ‘Старинные игрища, или Святочный вечер’, диверт., муз. Шольца (25 янв.), ‘Три талисмана, кошелек, рожок и пояс, или восточный чародей’, бал. в 3 д., муз. Шольца (12 сент.), в 1825 г. — ‘Вечер артистов, или Кто во что горазд’, диверт. (23 янв.), в 1826 г. — ‘Три пояса, или Русская Сандрилиона’, национальн. бал. в 3 д., муз. Шольца, сюжет взят из сказки Жуковского (20 окт.), в 1827 г. — ‘Праздник гарема’, диверт. в 3-й части трилогии ‘Керим-Гирей, крымский хан’ (18 янв.), в 1831 г. — героико-трагическая пантомима, в 1 акте, извлеченная из балета ‘Руслан и Людмила’ (15 мая), и ‘Черная шаль, или Наказанная неверность’, пантомимный бал. в 1 д., взятый из молдавской песни Пушкина (11 дек.), в 1833 г. — ‘Разрушение очарованного замка, или Побежденный волшебник’, волшебно-героич. бал. в 2 д., сюжет взят из старинной немецкой баллады, муз. Н. П. Де Витте (20 окт.), ‘Татьяна Прекрасная на Воробьевых горах’ (8 дек.). Из чужих балетов поставлены Г.: ‘Севильский цирюльник’ Дюпора (20 ноября 1814 г.), ‘Медея и Язон’ Пика (28 ноября 1819 г.), где он исполнял роль Язона, ‘Рауль синяя борода’ Вальберха (29 апр. 1820 г.), ‘Азима и Зюльма’ Бодри (11 сент. 1822 г.), ‘Урок Чародея’ Огюста и Дидло (27 янв. 1827 г.), дивертисмент ‘Возвращение кн. Пожарского в свое поместье’ и ряд балетов Дидло: ‘Зефирь и Флора’ (9 окт. 1817 г.), ‘Венгерская хижина’ (3 ноября 1819 г.), ‘Молодая молочница’ (21 сент. 1821 г.), ‘Приключение Генриха IV на охоте’ (7 окт. 1821 г.), ‘Калиф Багдадский’ (21 сент. 1822 г.), ‘Леон и Тамаида’ (22 февр. 1823 г.), ‘Евфимий и Евхариса’ (15 дек. 1824 г.), ‘Рауль де Креки’ (23 окт. 1825 г.), ‘Кавказский пленник’ (4 окт. 1827 г.), ‘Альцеста’ (4 окт. 1828 г.), ‘Роланд и Моргана’ (17 окт. 1829 г.), ‘Карл и Лизбета’ (4 окт. 1835 г.). Постановки Г. носили отпечаток вкуса и характера его учителя Дидло. Анонимный автор статьи о московских балеринах М. Н. Муравьевой и Л. А. Рославлевой в ‘Ежегоднике Имп. Театров’ 1904—1905 гг. (Приложение) называет Г. ‘копиистмейстером’, потому что, когда московская дирекция посылала его в Петербург изучать постановку новых балетов, он с буквальной точностью воспроизводил их на московской сцене, все балеты Дидло поставлены были, по выражению того же автора, ‘как удачные копии с картин знаменитых художников’. Г. ставил также танцы в операх и других пьесах.
Из балетов Г. изданы отдельно: ‘Разбойники Средиземного моря’ (M. 1821 г.), ‘Руслан и Людмила’ (M. 1821 г.) и извлеченная из него ‘Героико-трагическая пантомима’ (М. 1831 г.), ‘Пагубные следствия пылких страстей Дон-Жуана’ (M. 1821 г.), ‘Три пояса’ (M. 1826 г.) и ‘Черная шаль’ (М. 1831 г.). Им напечатаны несколько статей, посвященных его воспоминаниям о выдающихся балетных артистах и балету вообще: ‘Воспоминание о великом хореографе Дидло и некоторые рассуждения о танцевальном искусстве’ (‘Пантеон и Репертуар’ 1851 г., No 4), ‘О балетном искусстве в России’ (ib., No 8), ‘Балет в России’ (ib., No 12), ‘Воспоминание о пребывании в Москве в 1812 г. M-lle Жорж’ (‘Литературная Библиотека’ 1867 г., No 3). По своей литературной деятельности Г. был исключительным явлением среди балетных деятелей того времени, произведения его, интересные по содержанию, обличают в нем человека образованного. Кроме того, после Г. остались рукописные ‘Мои воспоминания’, сохранившиеся в бумагах князя П. А. Вяземского (теперь находятся в имении гр. С. Д. Шереметева Михайловском среди бумаг Остафьевского архива), жена Вяземского, княгиня Вера Федоровна, была восприемницей Г. при переходе его в 1816 г. из католичества в православие. Описание странствований Московского театрального училища в 1812 г., заимствованное из этих воспоминаний, воспроизведено Опочининым в его статье ‘Русский театр, его начало и развитие’. Г. дожил до преклонного возраста.
Глушковский был женат на московской танцовщице Александре Ивановне Ивановой, воспитывавшейся в Московском театральном училище. По словам М. А. Дмитриева она была ‘прекрасна собой, величественна и роскошна в своих позах, особенно в русской пляске, требующей от женщины скромной и величественной пантомимы’, а по отзыву князя П. А. Вяземского, ‘подлинно, была она красавица и необыкновенно стыдливо-грациозна’. Поэт-партизан Денис Давыдов, по выражению того же Вяземского, ‘воспламенился ею с чистою страстью целомудренного и пламенного Петрарки’ и воспел ее в 1815 г. в двух стихотворениях: ‘О милый друг, оставь угадывать других’ и ‘Элегия, подражание Тибуллу’. В письме к Вяземскому из Варшавы от 2 сентября того же года Давыдов вспоминает Иванову: ‘Что делает божество мое? Все ли она так хороша? Богом тебе клянусь, что по сию пору влюблен в нее как дурак. Сколько здесь прекрасных женщин, ей, ей, ни одна сравниться не может’. Когда до него дошел слух о сватовстве Г., то 16 октября 1815 г. он написал Вяземскому: ‘Авось ли судьба будет мне благосклонна и зимою опять забросит меня в матушку Москву. Тогда надеюсь, что усы мои опутают ноги Глушковского и уничтожат все его покушения, но этой вести между тем я не верю и не хочу верить! … я по сию пору влюблен как дурак’. В 1816 г. перед свадьбой Иванову хотели перевести на петербургскую сцену, но благодаря хлопотам C. С. Апраксина и Вяземского она осталась в Москве. А. И. умерла в молодых летах 30 декабря 1830 г. (по словам А. О. Круглого).
Погожев, ‘Столетие Имп. Моск. Театров’, т. І, 238, 244, 284, 292, 303, 306, 307, т. II, 62—64, 70—128, 167, 176, 183, 197, 198, Всеволодский, ‘Театр в России в эпоху Отечественной войны’, 133, 134, Скальковский, ‘Балет, его история и место в ряду изящных искусств’, 195, Брокгауз-Ефрон, ‘Энцикл. словарь’, XVI, Геннади, ‘Справочн. словарь’, ‘Остафьевский Архив’, т. І, ‘Истор. Вестник’ 1901 г., т. 57, стр. 253, ‘Ежегодник Импер. Театров’ 1900—1901 гг., прил. 2 (Список балетов, данных на Московских театрах), 1904—1905 гг., Прилож., стр. 294 (‘М. Н. Муравьева и Л. А. Рославлева. Страничка из истории Московского балета’), ‘Московские Ведомости’ за 1826—1834 гг., Опочинин, ‘Русский театр, его начало и развитие’, вып. 4, стр. 11—18, ‘Сочинения Д. В. Давыдова’, с примеч. А. О. Круглого, СПб. 1893 г. (прил. к ‘Северу’), т. I, 33—35, 75, т. II, 150, 152, 153, ‘Русский Архив’ 1866 г., стр. 895—897, 900—901, М. А. Дмитриев, ‘Мелочи из запаса моей памяти’.
Источник текста: Русский биографический словарь А. А. Половцова, том 5 (1916): Герберский — Гогенлоэ, стб. 336—339.