Василий Брусянин
Василий Брусянин
Элегия
Элегия
I.
I.
II.
II.
III.
III.
IV.
IV.
V.
V.
VI.
VI.
VII.
VII.
———————————————————-
Элегия, Брусянин Василий Васильевич, Год: 1913
Время на прочтение: 12 минут(ы)
Какая-то странная эта курсистка Клавдия Романовна — сама стыдливость!
Когда утром она вошла ко мне в мастерскую, все лицо ее покрылось краской смущения. Еще не сказала, зачем пришла, только спросила:
— Если не ошибаюсь, вы Демин?
Спросила и покраснела, не дождавшись моего ответа,
— Я — Демин… я вас поджидал, — ответил я и крепко пожал ее руку в перчатке. — Раздевайтесь… присаживайтесь…
С какой-то пугливой мыслью в глазах, осматривала она мастерскую и медленно и нерешительно расстегивала жакет, с большими пуговицами и высоким воротником.
— Вы никогда не позировали? — спросил я.
— Нет, — ответила она.
И опять краска смущения вспыхнула на ее красивом личике.
— Собственно, я позировала Вещинину, — поправилась она, и, как мне показалось, еще больше покраснела.
— Так вот, будьте добры пройти за ширмочку и там разденьтесь…
Она не сразу двинулась за ширмочку в углу мастерской, а я, чтобы не смущать ее, принялся чистить палитру, выдавливал краски, переставлял полотно с мольбертом. Чтобы ободрить ее, я стал напевать какой-то романс, потом сообразил, что, быть может, это неудобно: Клавдия Романовна — курсистка, из хорошей семьи и на натуру пошла только потому, что ей есть нечего…
Вот она вышла, закутанная в красную кисею…
Каким-то странно красочным пятном явилась она ко мне из-за ширмы. Только теперь я понял, что было в том небольшом пакетике, с которым Клавдия Романовна не рассталась даже и тогда, когда пошла за ширму. Она с собой принесла эту пышную, нежную, красную кисею. Не сразу хотела предстать предо мною обнаженной… Была она в темном скромном платье, теперь в кисее: тело просвечивает, но оно еще не обнажено… Какая милая стыдливость!.. Какая милая, чистая, славная эта курсисточка!.. Вышла задрапированная в красные полупрозрачные складки, а как идет к ней это красное. Брюнетка с пышными волосами, с большими темными глазами, вся в красном. И так красиво просвечивает ее тело сквозь кисею и кажется слитым из светлой бронзы. Она пристально, но немного смущенно смотрела на меня и точно ждала чего-то, ждала, что я скажу.
А я ничего не мог сказать, взволнованный новым образом. Я предполагал воспользоваться натурой для своей ‘Светлой грезы’, во всей красоте тела, а предо мною стояла красивая девушка, немного смущенная, и нагота ее под кисеей была скрытой.
Клавдия Романовна заняла указанное мною место у стены, впереди большого светлого полотна, на подрамнике. А я смотрел на нее, любовался прекрасной брюнеткой в красном полупрозрачном одеянии и не знал, с чего начать? И она смотрела на меня в смущении… Недоумение в прекрасных, больших, тёмных глазах…
Я бросился к окну и передвигал занавески, искал нужное мне освещение и волновался… И вот вижу я — стоит она, спокойная, застывшая в скромной и целомудренной позе…
— Слишком светлый фон, — сказала она, указав на полотно, стоявшее сзади нее, кивком головы.
— Да, вы правы, — согласился я, и убрал светлое полотно и поставила сзади натурщицы обыкновенный светло-коричневый картон, под цвет ее тела за кисеей, слитого из светлой бронзы.
— Вы будете писать меня обнаженной? — спросила она.
Я расслышал ее вопрос, но ничего не ответил. Был занять передвижением занавесок на окне.
— Александр Иваныч говорил мне, что вам нужна обнаженная натура? — спросила она опять и мне показалось, что в ее голосе дрогнули какие-то новые нотки нетерпения или досады.
— Нет! Я увидел вас в красном… и замысел мой как-то разом изменился… Останьтесь в этой кисее…
Глаза наши встретились. Темные ресницы ее были слегка сдвинуты, а за ними горели два темных уголька. Это в глазах ее отразился свет дня такими красивыми искрами матового темного цвета.
Первые полчаса, пока я делал контур, показались мне скучными. Хотелось скорее перейти к краскам, чтобы поймать игру света на ее красивом теле, на ее темной головке, в ее блестящих глазах, все еще горящих, все еще не спокойных…
Она стояла неподвижно, с плотно сжатыми губами. Как будто она не решалась даже движением этих губ или вздохом изменить принятую позу. Незаметно для себя я перешел к краскам, не закончив всего контура. Для меня самого еще неясен был тот новый образ, который хотелось воплотить в красках, и эта новая тайна волновала меня.
— Я сделаю только несколько мазков, а потом мы отдохнем, — сказал я.
— Я еще могу стоять, я не устала…
И я уловил в ее голосе новые нотки. Как будто она была чем-то недовольна. Слова выдавила нехотя, но поспешила выразить их смысл. Насмешливо-презрительная улыбка скользнула по углам ее губ.
После сеанса, пока она одевалась, я разогрел на бензинке кипяток и, когда она вышла из-за ширмочки, предложил ей чаю.
Мне казалось, что она немного озябла в моей большой и прохладной мастерской: так странно вздрагивало все ее тело, лицо было бледное, под глазами синева, а в глазах мерцали искры лихорадочного света…
Она не отказалась от чая, присела к столику и взялась этажерки книжку художественного журнала. Просмотрела оглавление статей, помолчала и положила книгу на прежнее место. Она как будто не знала, с чего начать разговор с художником, и я затруднялся в выборе темы. Я так редко встречаюсь с курсистками, а издали они мне кажутся такими умными и серьезными.
— Вещинин говорил, что вы никогда и никому не показываете своих картин, — начала она и обвела глазами по стенам мастерской.
— Как не показываю? Я участвую на выставках…
— Ну, да… на выставках, а до выставки?..
— Признаюсь, не делаю этого… Видите, у меня даже этюды повернуты к стене.
Она промолчала и сказала:
— А где ваша ‘Фрина’?
— ‘Фрина’?.. Разве вы знаете эту картину?
— Видела на выставке…
— Кто-то купил ее… Т. е., я знаю, конечно, фамилию человека, купившего ‘Фрину’, но не знаю, что с нею сталось: где она висит? как повешена?..
— А разве это надо знать? Еще бы…
— Я помню… в этой ‘Фрине’ вы изумительно написали тело… не контуры, а самое тело: его цвет, пухлость, нежность, теплоту… Это так все чувствовалось… А кто вам позировал?..
— Наденька… Есть у нас такая натурщица…
— Ах, знаю!.. Я встречала ее у Вещинина…
И какая-то неуловимая гримаса мелькнула на губах.
— За натурщицей Наденькой неважная репутация. Если хотите, она даже кокотка, но не та, продажная кокотка, которую может купить каждый. — ‘Наденька для нас, для художников’, говорят обыкновенно о ней в кружке товарищей. По-видимому, и Клавдия Романовна что-то слышала о Наденьке именно в этом смысле, иначе, чем же объяснить ее презрительную улыбку.
— У Наденьки изумительное тело! — сказал я, видя, что гримаса в углах губ моей натурщицы еще не рассмеялась.
— Но лицо у нее такое неприятное, обрюзгшее, с морщинами под глазами… Почему же вы не пишете с нее теперь?
Если бы я сказал правду, я невольно сказал бы Клавдии Романовне комплимент. С Наденьки я потому и не пишу, что ее лицо не годится для моего воплощения. Мне и нужно было такое именно личико, как у Клавдии Романовны.
— Видите, я непременно хотел иметь натурой брюнетку… Мне нужны темные волосы и глаза… нужно и смуглое тело…
— Но у меня тело не смуглое…
Она поспешно выпалила эту фразу и, как показалось мне, смутилась. Хотела сказать еще что-то, но прикусила губы.
— Я не спорю, — ответил я, — я не видел вашего тела… Но под кисеей ваше тело дает мне именно тот тон, какой надо… Признаться меня даже тревожило, найду ли я этот тон, но вы случайно вышли в этой кисее и дали мне нужное.
Она помолчала, потом встала и мы условились о следующем сеансе. Почему-то она холодно попрощалась со мною…
Дня через два повстречался с Вещининым.
— Что же ты разочаровал Клавдию Романовну? — начал он.
— Как?.. Она недовольна?..
— Шла она к тебе позировать в обнажении, а ты пишешь с нее кисею.
— Но ты сам же говорил, что она стесняется.
— Э-эх, брат ты мой!.. Как же ты еще мало знаешь женщину!..
Этот разговор вселил в меня какое-то новое и странное чувство. Где же правда в словах женщины, в ее улыбке, в ее манере держать себя? Я боялся смутить Клавдию Романовну, пока она раздевалась и ее появление в кисее я объяснил только ее нерешительностью. Ведь многие же натурщицы делают так: выходят из-за ширмочки и прячутся за собственной кофточкой или за юбкой, и эта стыдливость их всегда так сливается с тоном моих художественных настроений. Наступает момент творчества, и я перестаю видеть в натурщице тело женщины. До этого момента натурщица точно угадывает мое настроение и как будто оберегает меня от чего-то, пока не сделаешь первых пяти-шести мазков, после чего натура уже перевоплощается.
С каким-то странным, не прежним чувством повстречался я с моей натурщицей, когда она пришла на следующий сеанс. Она также нерешительно сняла жакет, неровной, точно подневольной походкой прошла за ширмочку, долго не появлялась, а потом, как будто нехотя, заняла место у картона и приняла прежнюю позу.
Не так стояла она, как на первом сеансе, но не сочла нужным проверить позы, не спросила меня, так ли она стоит? Эта небрежность в работе отразилась и на моем настроении и я долго не мог подыскать нужного тона красок.
Потом я увлекся работой, уловил нужное настроение и забыл о неудовольствии моей натурщицы.
Как-то раз, после шестого или седьмого сеанса, она случайно увидела мое полотно не прикрытым, быстро подошла к нему, наклонилась, быстро отскочила в сторону, всплеснула руками и громко выкрикнула:
Боже, как хорошо!.. Я не ожидала, что так выйдет!..
И глаза ее заблестели, и по лицу разлился румянец восхищения.
Похвала всегда поощряет меня. Восхищение моей работой делает меня безвольным, и, вопреки установившемуся обычаю в моей мастерской, я позволил Клавдии Романовне рассмотреть мою картину.
— Я право не предполагала, что может так выйти… У вас так сильно чувствуется кисея на теле, а тело…
Она посмотрела на меня горящими глазами, перевела взгляд на картину и уже другим тоном заметила:
— Я не думала, что у меня такое бронзовое тело…
И я объяснил ей, почему тело, написанное мною, не похоже на то ее тело, какое она привыкла видеть.
Она крепко пожала мне руку, вскинула на меня блестящие глаза и мы долго смотрели друг на друга.
Ушла она, а со мною осталось мое волнение…
Вечером того же дня, когда мы с Вещининым повстречались в ‘Золотом Якоре’, художник посмеивался надо мною уже в другом тоне.
— Ну, Евгений, ты окончательно покорил Клавдию Романовну!.. А главное, какой же ты свинья!.. Никому из товарищей не показываешь своей работы, а она видела…
— Это вышло случайно…
— Ну, что уж там — случайно!.. Знаем мы!.. Курсисточка-то, должно быть, того — произвела на тебя впечатление… А?.. Это не то, что Наденька…
Немного пошлый, но славный товарищ, художник Ванечка говорил это с усмешкой, но я знал, что он завидовал мне: он такой влюбчивый…
Вещинин выпил рюмку коньяку и сказал,
— Ты знаешь, она в восторге от твоей ‘Светлой грезы’, а тебя она прославляет чуть ли не великим художником… Она находит, что ты открыл в ее теле какую-то новую тайну…
— Я хочу писать с нее обнажённой, — сказал я Вещинину.
— Это ее окончательно примирит с тобой…
Помню, последний сеанс подходил к концу. Стоял я у мольберта и смотрел то на мое создание, то на натуру. Слилось из красок светло-бронзовое тело под кисеей, слилось и дышит зноем раскаленного металла. В глубине тела моей натуры горит огонь, раскаливший металл, в глубине сердца Клавдии Романовны источник этого пламени!
А на лице ее — грусть земного, неудовлетворенного человека.
Она вышла из-за ширмочки одетая и я отдал ей за позирование деньги. Взяла деньги, каким-то неловким движением руки достала из кармана кошелек… Я отвернулся… Проклятия деньги, зачем они внесли эту прозу в наши отношения.
Она молча стояла у стола и долго почему-то прятала в карман свой кошелек. А я стою у моей картины, и кажется мне — внес кто-то чужой в мою мастерскую свою гадкую мазню, и я не могу понять — что это такое? что это за женщина у меня перед глазами.
Где же та ‘Светлая греза’, образ которой я так долго вынашивал в себе? Земля наложила свою печать на личико Клавдии Романовны и нет грезы, и не было этой грезы!.. В теле ее земное томление, на лице ее — земная грусть…
— Может быть, вы согласитесь позировать мне обнаженной? — спросил я ее, не глядя в ее сторону.
Она двинулась ко мне и поспешно сказала:
— Охотно… пожалуйста… Когда можно начинать?..
— Да хоть завтра…
И я пожал ее руку. И ушла она…
Стою перед своей новой, законченной работой и думаю: что же это такое? Что же я написал? Где же та моя ‘Светлая греза’?
И вот я пишу новую картину и Клавдия Романовна позирует мне…
Когда она в первый раз вышла из-за ширмы, на ее лице не было смущения. Гордо держала закинутую за спину красивую головку. Смотрела на меня своими темными блестящими глазами. Повернулась ко мне в профиль и я любовался красивыми линиям лба, носа, подбородка. Наклонилась к полу, чтоб поднять платок, и я любовался изгибом ее спины, ее ногою, согнутой в колене. И белая рука с красивым движением опустилась к полу…
И я начал новую работу… Вдохновение, восторг, восхищение управляли моей кистью. Мазки красок ложились на полотно, согретые дыханием поэзии. Из сочетания тонов и полутонов, из игры красок, вставал предо мною дивный образ девственно-чистого женского тела… Это была мечта, греза моих чистых лет юности. Это была та фантастическая женщина, которую ищем мы в таинственном мире, пока не познаем женщины нашего разгаданного мира…
Вот она, моя воплощенная мечта, вот та светлая греза, которую я искал!.. Но только почему она стала другой?..
Смотрите же, смотрите, какую картину написал я!.. Прямо тихий, загадочный, таинственный пруд. Темные воды покоятся в зеленых рамках берегов. Ивы, березы, клены склонились над прудом, склонились и смотрятся в темное зеркало вод. А ближе — балюстрада беседки над прудом. Ветхая, разрушающаяся беседка: каменная скамья закутана мхом и каким-то ползущим растением… И сидит на скамье она, моя… Я не знаю как назвать ее, сидящую на ветхой скамье…
Не от мира сего была женщина, которую я писал… Элегией назвал я ее, а почему так назвал — не знаю…
Невыраженной тайной представляется мне тело, — белое, прекрасное тело. Я никогда не познаю его, не разгадаю его тайны. Не для меня оно, и я не для него.
Дивная женщина! Она не должна быть матерью, она не должна быть женою!.. Она — мечта моя, недосягаемая, неразгаданная, непознаваемая, тайная моя мечта!.. Для искусства должна сохранить дивные девственные черты!
Невыраженная грусть души скрыта в этом теле: долгая, вечная постоянная грусть… В элегический мир непознанных томлений увела меня моя мечта… В элегический мир неиспытанной до конца грусти зовет меня задумчивая поза девушки…
На согнутой руке покоится красивая головка. Куда-то вдаль устремлены ее глаза, вдаль, за пруд, к таинственному синему лесу… Резкой гранью стоит на той стороне пруда синий лес и в дымке вечера тонут прибрежные кусты, и горит и в небе и в воде заря заката, раскаленная лавина далекого, прекрасного неба…
Куда-то вдаль устремлены ее глаза… Тихая, нежная грусть во взоре… Каких-то неизведанных поцелуев жаждут ее плотно сжатые губы… Они никому, никогда и ничего не скажут… Они все ждут.
А чего ждет сама, эта странная, одинокая, тоскующая девушка?
Она сама не знает… Сидит на берегу таинственного, старого пруда, смотрит вдаль, грустит и ждет чего-то…
Тихой элегией мира веет от старого, таинственного пруда…
Тихой элегией души веет от этой одинокой девушки…
Из струн моей души я вызвал этот странный образ…
Тайная элегия запечатлена в нем… Пусть же она навсегда останется на полотне, эта моя элегия… элегия моя…
Странно!.. Ужели же эти строки писал я?.. Не верю я — их писал кто-то другой… Тот, другой, кто написал картину, и назвал ее ‘Элегия’…
И вот какой-то сытый, жирный и богатый человек увез мою картину с выставки, и вместе с картиной увез мою душу, мое прошлое…
Как странно все это случилось!.. Я написал картину, назвал ее ‘Элегией’… Жирный, богатый человек увез мою картину… Где она?..
Все, что было тогда, когда я писал свою картину, — ушло куда-то безвозвратно, и разве я напишу еще такую же картину?.. Нет, не напишу!..
Три года жизни пронеслись надо мною… Как облако с розовыми закраинами пронеслись надо мною эти годы, неслось оно в сторону неведомого.
А теперь?.. А теперь что?..
Я сижу у себя в кабинете… Я пишу эти строки, а в соседней комнате Клавдия Романовна плещется в умывальнике, брызжет водою и как-то странно неприятно фыркает… Точно это не она!
Это действительно не она, не Клавдия Романовна… Та ушла от меня вместе с моей ‘Элегией’, вместе с моей милой, незабвенной картиной… Воплотилась в краски Клавдия Романовна и ее унес от меня богатый, жирный человек… Часто мне кажется, что кто-то из моих друзей напоминает мне того жирного, богатого человека, который унес мою картину, ‘Элегию’ мою… мою элегию…
Со мною, в одной квартире живет Клавденька…
Этим нежным именем я стал называть женщину, живущую со мною в одной квартире, с того вечера, когда я впервые поцеловал Клавдию Романовну…
Пришла ко мне, в холостую квартиру, Клавдия Романовна Потоцкая.
Странной игрой глаз начался ее этот роковой визит. Странный слова мы говорили тогда друг другу… И не странными показались нам только три слова:
— Я люблю тебя, — сказал я…
— Я люблю тебя, — повторила она…
Потом я целовал ее лицо, шею, руки…
Пришла ко мне в холостую квартиру Клавдия Романовна Потоцкая и ушла от меня Клавденькой… Это я назвал ее так. Это я влил в Клавдию Романовну новое содержание: я пробудил в ней женщину, я разрушил ее девственные черты, я похитил ее у искусства.
Года через полтора у нас родился ребенок, и Клавденька хотела, чтобы его назвали так же, как и меня. И мы назвали его Женечкой.
Какой милый был мой сын Женечка — весь в мать!..
Он прожил только год и два месяца и умер…
Клавденька очень плакала, когда зарывали новую маленькую могилку на Охтенском кладбище. Потом она болела, и мы уехали в Италию…
В Риме повстречались с Вещининым… И вот с этих пор началась моя новая жизнь.
Я знаю, что Клавденька изменяет мне с Вещининым, но я скрываю это даже и от самого себя, как будто ничего этого нет… Я стараюсь скрыть и от Клавденьки и от Вещинина, что я знаю о их измене…
Зачем только оба они лгут и прячутся от меня? Ведь все равно я знаю… Зачем эта недостойная ложь?..
Вещинин бывает у меня и теперь, и часто бывает, и мы с ним друзья, как и раньше… Притворяемся, как будто ничего между нами нет… И часто мне хочется подойти к нему и размозжить чем-нибудь тяжелым его череп… Убить его без объяснений, а так — молча подойти и убить… А потом и Клавденьку убить: и тоже так — молча подойти , стукнуть по черепу и убить…
— Евгений!.. Евгений!.. Это позвала меня Клавденька из спальни.
— Евгений, пойди же, застегни мне платье!..
Я знаю, что у Клавденьки есть темно-красное бархатное парадное платье! Сегодня она едет в театр.
Я вошел в спальню и в ярко озаренном зеркале увидел Клавденьку. Я застегиваю крючки, смотрю на ее нежную белую шейку…
Как бы хорошо вонзить в эту красивую шею, глубоко вонзить, нож!..
— Ты окончательно решил не ехать? — спросила она меня и спугнула мои заветные, тайные мысли.
— Нет, — ответил я: — мне нездоровится…
Я знал, что Клавденька будет довольна моим отказом, и в тоне ее голоса можно было прочесть это довольство.
Я знал, что она будет в театре с Вещининым.
И я знаю, как они проведут время: после спектакля поедут в ресторан и Клавденька вернется домой поздно, Иногда она возвращается часов в пять или шесть утра, и я никогда не спрашиваю ее: где она была? с кем была?..
— Ну, до свидания, — сказала она мне в прихожей, одевая перчатки. — Не скучай!.. Если нездоровится — прими салицилки… это хорошо…
Она поцеловала меня… Вот уже сколько лет мы так целуемся и оба не знаем — для чего это делаем…
Она уехала. Хожу по освещенным комнатам и ни о чем не думаю. Даже не ревную жены к Вещинину. Не все ли равно, кого любит Клавденька, если она не любит меня!
Месть природы, это мое поражение! Я сделал Клавденьку обыденной женщиной, и вот природа наказывает меня. Я разрушил девственные черты, отнял у художников всего мира дивную натуру, и природа наказывает меня за это, сделав из меня рогатого мужа.
Помнится, когда был жив мой милый Женечка, я не скучал, когда один оставался дома.
— Вот они белые туфельки, немного, впрочем, запачканные. И каблуки у них стоптаны: Женечка был страшный шалун и почему-то неправильно ступал ножками, от этого каблуки немного и стоптались.
Сижу у себя в кабинете, за письменным столом и рассматриваю туфельки. Природа захотела покарать меня за то, что я отнял у искусства дивные формы девушки, и вот я сижу, одинокий, пораженный, осмеянный, опозоренный…
Что же, пусть я поруган. Пусть Природа, или Рок, пусть этот ‘Некто’ знает, что ему не отнять у меня любви к Женечке.
У меня есть его могилка — небольшой холмик в цветах и за железной решеткой. Когда я умру и меня похоронят рядом с Женечкой.
Завтра утром пойду на его могилку и после завтра пойду, и еще пойду и еще… Что может сделать со мною этот ‘Некто’?
Пусть нет со мною Женечки, а все же я люблю его… люблю… люблю… И пусть будет эта моя любовь недопетой элегией моей души…
Элегия — тихая песня моей одинокой, скорбной души…
Элегия… элегия моя… Где ты?
Первая публикация: журнал ‘Пробуждение’ No 5, 1913 г.
Исходник здесь: Фонарь. Иллюстрированный художественно-литературный журнал.