Своей деятельностью Г.-критик часто опровергал Г.-теоретика и в конкретных суждениях не всегда последовательно придерживался собственных эстетич. принципов. Г. энергично пропагандировал наследие И. С. Баха, Г. Ф. Генделя и особенно Л. Бетховена, к-рого он сравнивал с У. Шекспиром как художника, в совершенстве выразившего дух времени. Крупнейшим композитором послебетховенской эпохи Г. признавал Р. Шумана, хотя и оспаривал некоторые его эстетич. взгляды. Среди музыкантов 2-й пол. 19 в. Г. высоко оценивал И. Брамса, восторженно отзывался о ‘Кармен’ Бизе. В то же время он был непримиримым противником Ф. Листа и Р. Вагнера и в течение всей своей жизни вел упорную борьбу с возглавлявшимися ими направлениями. Г. — один из первых зап. критиков, серьезно оценивший ряд произв. П. И. Чайковского и Н. А. Римского-Корсакова. Но при этом он проявлял явное непонимание нац.-своеобразных черт рус. музыки. Несмотря на противоречия, муз.-критич. наследие Г. представляет интерес как отражение идейно-эстетич. борьбы в европ. музыке 19 в. и как богатый источник муз.-историч. сведений. Блестящий стилист, разносторонне образованный, он немало способствовал поднятию авторитета муз. критики.
Сочинения:
Литература:
Ю. В. Келдыш.