I.
I.
Библиография:
II.
II.
И. Б. Канторович.
III.
III.
Н. Михальская
Джордж Мередит: биографическая справка, Мередит Джордж, Год: 1990
Время на прочтение: 12 минут(ы)
МЕРЕДИТ Джордж [George Meredith, 1828—1909] — английский беллетрист и поэт. Р. в семье военного портного в Портсмуте, провел подростком несколько лет в Германии. По возвращении в Англию отдался журналистике. В 1851 выпустил ‘Poems’. Через пять лет вышли ‘Shaving of Shigpat’ (Бритье Шигпэта) — романтические вариации на темы арабских сказок — и ‘Farina’ — аналогичная разработка старинной немецкой легенды. ‘The Ordeal of Feverel’ (Испытание Февереля, 1859) открыл собой ряд больших романов М.: ‘Evan Harrington’ [1861], ‘Emilia in England’ (Эмилия в Англии, 1864, позднее переименован в ‘Sandra Belloni’), ‘Rhoda Fleming’ [1865], ‘Vittoria’ — продолжение ‘Emilia in England’ [1867], ‘The Adventures of Harry Richmond’ (Приключения Гарри Ричмонда, 1870—1871), ‘Beauchamps Career’ (Карьера Бьючэмпа, 1874—1875). В 1879 вышел ‘The Egoist’ (Эгоист) — наиболее значительное произведение М., в 1880 — ‘Tragic Comedians’ (Трагические комедианты) — повесть о любовной истории Лассаля — и в 1885 — ‘Diana of the Crossways’ (Диана перекрестков) — первый роман М., имевший успех, что следует отнести гл. обр. за счет использованной в нем сенсационной политической сплетни. С 90-х гг. М. начинает пользоваться признанием, перешедшим вскоре в безудержное поклонение. После смерти М. либералы, числившие его за собой, ведут кампанию за перенесение его праха в Вестминстерское аббатство.
Творчество М. отразило эволюцию английской буржуазной интеллигенции за вторую половину XIX в. М. вступил в лит-ру в эпоху расцвета английского капитализма. ‘В 1848—1868 монополией пользовалась только Англия… других стран ни с богатейшими колониями, ни с промышленной монополией не было’ (Ленин). Естественно, в такое время английская буржуазия, опьяненная своими успехами и, казалось, незыблемой властью, могла позволить себе роскошь известного радикализма, выраженного группой так наз. free thinkers — свободомыслящих. Среди них Маркс и Энгельс отличали людей, искренно сочувствовавших делу рабочего класса, вроде проф. Бисли, от ‘дельцов’, выполнявших волю имущих классов. Идеологией этой последней части ‘свободомыслящих’ проникнуто значительнейшее произведение М. того времени — ‘Beauchamps Career’. Тенденциям этой фракции английской буржуазии и ее интеллигенции М. остается верен и тогда, когда заигрывает с консерваторами (он участвует в их прессе), поддерживая их стремление сохранить неизжитые устои ‘старой Англии’, сочувствуя их взглядам по рабочему вопросу. Излюбленные персонажи М. в то время — блестящие аристократы, умеющие сочетать традиции своего прошлого с широкими перспективами и прогрессивными ‘сверхклассовыми’ принципами.
Второй этап творчества Мередита совпадает с началом упадка промышленной монополии Англии. ‘Свободомыслие’ буржуазной интеллигенции сменяется определенно реакционными умонастроениями. Наметившееся уже раньше сближение с консерваторами заканчивается политической капитуляцией либералов. На творчестве М. 80—90-х гг. лежит отпечаток разложения буржуазного свободомыслия этого периода. Тогда получают полное развитие те черты его дарования, благодаря которым он провозглашен был в годы славы ‘не последним из викторианцев, а первым из школы современного романа’: вычурно-ироничный психологизм, преутонченный анализ, философичность отступлений, отвлеченность действия, почти условного в данной обстановке его романов, затрудненный язык. Если в первый период своего творчества Мередит, обрушиваясь всей силой своего сарказма на засилие чувства, взывает к разуму, к ratio как мощному орудию всяческой либеральной эмансипации, то сейчас его ‘меч здравого смысла’, его призыв к ‘благоразумию’, имеет целью стимулировать своего рода самокритику либерализма. Такого рода ‘самокритика’ поправевшего М., эволюционирующего от ‘свободомыслия’ к реакции, не могла не быть защитой собственника и охраняющего его буржуазного государства. Трусливый позитивист с уклоном в мистику (таинственное воссоединение человека с природой — один из основных мотивов М. в этот период), исполненный снобизма ‘аристократ духа’ (Диккенс для него — однодневная народная лит-ра), М. при всем своем ироническом анализе капитулирует перед ханжеской викторианской моралью.
Известно, что он наотрез отказался выступить на защиту Уайльда, к восторженным похвалам которого был раньше вовсе не равнодушен.
Третий этап творчества М. — наименее плодовитый — отразил те социально-политические сдвиги, к-рыми характеризуется империалистическая Англия начала XX в., когда стираются грани между либералами и консерваторами и образуется блок эксплоатирующих классов против растущей активности пролетариата. В немногочисленных произведениях последних лет — особенно в поэтических произведениях — М. поднимает знамя империализма, выражая ближайшим образом запросы рантье, устрашенного перспективой потери колоний — этой основы его паразитического существования. Этим запросам соответствуют декадентский эстетизм, резкий индивидуализм и мистицизм М. последнего периода. Манерность, присущая М., переходит в последних его романах (напр. ‘Lord Ormont and his Arminta’ — ‘Лорд Ормонт и его Арминта’) в эвфуистическую игру, затемняющую смысл и в значительной мере самоцельную. Темная символика стихов М. этого периода нуждается в специальной расшифровке.
Этой общей эволюцией творчества М. определяются и те влияния, к-рым оно подвергалось. Если вначале М. испытал сильное влияние Карлейля, его резкой критики капитализма, то затем образцом для М. становится реакционная поэзия последнего периода творчества Вордсворта, поэзия Мильтона, у которого Мередит, как он сам заявлял, заимствовал не революционные, а идеалистическо-мистические мотивы.
В настоящее время М. сделался кумиром реакционных кругов буржуазной Англии.
I. Русск. перев.: Трагические комедианты, М., 1912, Эмилия в Англии, М., 1865. и отд., СПБ, 1865, Карьера Бьючемпа, Роман, перев. М. Цебриковой, Петербург, 1876, Эгоист, СПБ, 1894. В 1912 ‘Современные проблемы’ предприняли изд. собр. сочинений Мередита, остановившееся на I т.: первая половина ‘Эгоиста’. Полное собрание сочинений: Works, Memorial Edition, 27 vv., London, 1909—1911 (с полной библиографией).
II. Венгерова З., Джордж Мередит, ‘Вестник Европы’, 1895 (перепеч. в кн. ‘Литературные характеристики’, СПБ, 1897, и в урезанном виде как предисл. к ‘Эгоисту’, М., 1912), Ф. У., Современный роман в Англии, ‘Изящная литература’, М., 1884, II, Филон О., Английский роман в 1896, ‘Северный вестник’, М., 1897 No 2 (об ‘An Amazing Marriage’), Ellis S. M., George Meredith: His Life and Friends in Relation to his Work, L., 1919 (изд. 2-е, 1920), Federn K., Essays zur vergleichenden Literaturgeschichte, MЭnchen. 1904, Henderson J. S., George Meredith, Novelist, Poet, Reformer, L., 1908, Trevelyan G. M., The Poetry and Philosophy of George Meredith, London, 1906, Priestley J. B., George Meredith, L., 1926.
III. Forman M. B., Bibliography of Writings in Prose and Verse of G. Meredith, 1922, Его же, Meredithiane: Supplement to the Bibliography of Meredith, 1924.
Источник текста: Литературная энциклопедия: В 11 т. — [М.], 1929—1939. Т. 7. — М.: ОГИЗ РСФСР, гос. словарно-энцикл. изд-во ‘Сов. Энцикл.’, 1934. — Стб. 191—193.
Оригинал здесь: http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le7/le7-1911.htm
МЕРЕДИТ (Meredith), Джордж (12.II.1828, Портсмут, — 18.V.1909, Боксхилл, близ Лондона) — англ. поэт и романист. Род. в семье портного. Первые стихи опубл. в 1849 в ‘Chambers’s Journal’. В 1851 вышел первый томик стихов (‘Poems’). Первые прозаич. опыты М.: ‘Бритье Шагпета’ (‘Shaving of Shagpat’, 1855) — этюд в манере араб. сказок, ‘Фарина’ (‘Farina, a legend of Cologne’, 1857) — романтич. обработка старинной нем. легенды, роман ‘Испытание Ричарда Февереля’ (‘Ordeal of Richard Feverel’, 1859), где намечен осн. конфликт большинства произведений М. — столкновение естеств. начал человека с требованиями общества. Затем последовали романы ‘Ивен Гаррингтон’ (‘Evan Harrington’, 1860), ‘Рода Флемин’ (‘Rhoda Fleming’, 1865), ‘Приключения Гарри Ричмонда’ (‘The adventures of Harry Richmond’, 1870—71, рус. пер. 1870), ‘Карьера Бьючемпа’ (‘Beauchamp’s career’, 1874—75, рус. пер. 1876), ‘Эгоист’ (‘The egoist’, 1879, рус. пер. 1894). В дилогии: ‘Эмилия в Англии’ (‘Emilia in England’, 1864, рус. пер. 1865) и ‘Виттория’ (‘Vittoria’, 1866) М. обращается к героике нац.-освободит. войны в Италии. Поздний роман ‘Один из наших завоевателей’ (‘One of our conquerors’, 1891) содержит иронич. портрет развенчиваемого М. ‘героя времени’ — финансиста империалистич. формации. В романе ‘Трагические комедианты’ (‘The tragic comedians’, 1880, рус. пер. 1912) М. использовал факты биографии Ф. Лассаля. В это же время М. опубл. неск. сб-ков лирики, а в конце жизни почти целиком посвятил себя поэзии (‘A reading of life’, 1901, ‘Last poems’, изд. 1910). Из его рассказов выделяется ‘Дом на берегу’ (‘The house on the beach’) и ‘Случай с генералом Оплом и леди Кампер’ (‘The case of general Ople and lady Camper’, 1877). Наиболее значит. теоретич. работа М. — ‘Опыт о комедии’ (отд. изд. 1897).
М. выступил в те годы, когда кончала свою деятельность ‘блестящая школа английских романистов’ (К. Маркс) во главе с Ч. Диккенсом. В условиях краха иллюзий о всеобщем ‘викторианском благоденствии’ М. продолжал реалистич. традиции англ. лит-ры, изобличал эгоизм и ханжеское лицемерие бурж. класса Англии. Следуя по пути критич. реализма, он отдавал максимум внимания не эпич. основе романа, а т. н. ‘интеллектуальному действию’ (термин М.) в форме идейных столкновений героя со своими антагонистами. Особую роль играет у М. ирония, его необычайно напряженный психологизм интроспективен и в то же время предлагает проверку душевной жизни объективным опытом. Драматизм романов М. завершается всегда трагич. исходом. Стиль М. осложнен метафоричностью, сопоставлением разных точек зрения на происходящее, внезапными поворотами в развитии действия.
Соч.: Works, v. 1—34, L., 1896—1911, Works. Memorial edition, v. 1—27, N. Y., 1909—11, Letters, v. 1—2, L., 1912.
Лит.: Захаров В. В., Роман Джорджа Мередита ‘Эгоист’, в сб.: Лит-pa и эстетика, [Л.], 1960, Кондратьев Ю. М., Из истории англ. реалистич. романа последней трети XIX в. (Творчество Джорджа Мередита 70-х годов), ‘Уч. зап. МГПИ им. В. И. Ленина’, 1964, No 218, Trevelyan G. M., The poetry and philosophy of George Meredith, L., 1906, Bailey E. J., The novels of George Meredith, N. Y., 1907, Henderson M. S., George Meredith, novelist, poet, reformer, 2 ed., L., 1908, Priestley J. B., George Meredith, L., 1926, Baker E. A., The history of English novel, v. 8, L., 1937, Stevenson L., The ordeal of George Meredith. A biography, N. Y., 1953, Lindsay J., George Meredith, his life and work, L., [1956], Beach J. W., The comic spirit in G. Meredith, N. Y., 1963.
Источник текста: Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А. А. Сурков. — М.: Сов. энцикл., 1962—1978. Т. 4: Лакшин — Мураново. — 1967. — С. 772—773.
Оригинал здесь: http://feb-web.ru/feb/kle/kle-abc/ke4/ke4-7721.htm
МЕРЕДИТ, Джордж (Meredith George — 12.11.1828, Портсмут — 18.V.1909, Бокс-хилл) — английский романист, поэт, журналист и литературный критик.
М. вошел в историю литературы как продолжатель реалистической традиции классического романа и вместе с тем как один из создателей социально-психологического романа новейшего времени. Приверженность английской сатирической традиции (Диккенс, Теккерей) сочетается у М. с поисками новых путей развития романа и новых принципов художественной изобразительности. Его психологическая проза приобретает ярко выраженный интеллектуальный характер, романам М. присущи трагическое начало и горькая ирония, по своей структуре они тяготеют к драматическим жанрам — комедии и трагедии. М. проявил себя не столько как мастер повествования, сколько как мастер создания характеризующихся своей драматической напряженностью сцен, смена которых и составляет основу движения и развития действия в его романах. Самые известные из них — ‘Испытание Ричарда Феверела’ (‘The Ordeal of Richard Feverel’, 1859), ‘Ивэн Херрингтон’ (‘Iven Hurrington’, 1860), ‘Эмилия в Англии’ (‘Emilia in England’, 1864), ‘Рода Флеминг’ (‘Rhoda Fleming’, 1865), ‘Виттория’ (‘Vittoria’, 1867), ‘Приключения Гарри Ричмонда’ (‘The Adventures of Harry Richmond’, 1871), ‘Карьера Бьючемпа’ (‘Beauchamp’s Career’, 1875), ‘Эгоист’ (‘The Egoist’, 1879), ‘Один из наших завоевателей’ (‘One of Our Conquerors’, 1891).
М. родился в портовом г. Портсмуте на юге Англии. Его отец был владельцем лавки, в которой торговал морским обмундированием, а мать — дочерью трактирщика. Детские годы будущего писателя не были счастливыми. Их омрачили раннее сиротство, необходимость жить в пансионе, отчуждение от родного дома и от новой семьи отца. Четырнадцатилетним подростком М. уехал из Англии: на деньги умершей матери его отправили в Германию, где в 1842—1844 гг. он обучался в Школе моравских братьев в небольшом прирейнском городке Нейвид. Эти годы оказали существенное влияние на юного М. Жизнь в Германии в канун революции 1848 г. в атмосфере подъема гражданских настроений, в общении со сверстниками — молодыми людьми, съехавшимися в Пейвид из разных европейских стран, многое дала будущему писателю. Особое значение имело для него знакомство с немецкой литературой, в первую очередь с творчеством Гёте и Жан-Поля. Весьма ощутимым оказалось влияние немецкого романтизма, что проявилось в тематике и специфике колорита ранних фантастических повестей М. (‘Фарина’ — ‘Farina’, 1857).
Вернувшись в Англию, М. поступил в ученики к одному из лондонских адвокатов. Однако в гораздо большей степени, чем юриспруденция, его влекла к себе поэзия. В 1849 г. было опубликовано его первое стихотворение, а в 1851 г. вышел первый поэтический сб. ‘Стихотворения’. Человеком, содействовавшим вступлению М. в литературу, оказался Чарлз Диккенс. Их знакомство состоялось в 1849 г., и тогда же в издаваемом Диккенсом жур. ‘Домашнее чтение’ были опубликованы некоторые стихи М. Эта встреча двух писателей знаменательна в контексте историко-литературного развития: она воспринимается как передача эстафеты старшим поколением английских реалистов новому поколению, вступившему в литературу после революции 1848 г.
Поэтические произведения М., и прежде всего его поэма ‘Современная любовь’ (‘Modern Love’, 1862), — это лирический дневник, отражающий сложную гамму глубоко интимных чувств, связанных с драматически напряженными ситуациями его личной жизни. ‘Современная любовь’ написана под влиянием тяжелых переживаний, постигших М. в его недолгом и несчастливом браке с Мэри Эллен Никколс, дочерью известного романиста Т. Л. Пикока. Вместе с тем история лирического героя заключает в себе и более широкие обобщения. М. пишет о нравственных мучениях людей, соединенных узами брака, но разобщенных духовно. Это поэма о трагедии любви в мире фальши и корыстолюбия. Многие стихи М. посвящены красоте и величию природы, прославлению человека (‘Поэмы и лирические стихотворения о радости земного бытия’ — ‘Poems and Lyrics of the Joy of the Earth’, 1883). Языческие мотивы сливаются в поэзии М. с ощущением извечного трагизма человеческого бытия (‘Баллады и поэмы о трагедии жизни’ — ‘Ballads and Poems of Tragic Life’, 1887). Поэтически циклы объединяет мечта о гармонии, которая может быть достигнута при слиянии в единое целое разума и воли, интеллектуальных и физических сил человека.
Начав и завершив свой творческий путь как поэт, М. завоевал признание как романист. За свою жизнь он написал 13 романов и несколько повестей, откликаясь в них на события, волновавшие его современников. Он обратился к конфликту между викторианской Англией и новым молодым поколением (‘Испытание Ричарда Феверела’), развивал тему женской эмансипации, связывая ее с темой борьбы за свободу родины (‘Эмилия в Англии’, ‘Виттория’), отразил свободолюбивые настроения, вызванные событиями Парижской коммуны (‘Карьера Бъючемпа’), блестяще раскрыл черты социальной психологии респектабельного английского джентльмена, его эгоизм, трусость, ханжество (‘Эгоист’), показал разрушающую силу эгоизма, его губительное воздействие на личность. М. использовал углубленный психологический анализ как способ постижения и раскрытия социальных проблем.
Идейно-художественные искания, эстетический идеал М. определили облик положительного героя в его творчестве. С особой силой гражданские устремления писателя проявились в образе Пэвила Бьючемпа (‘Карьера Бьючемпа’).
На протяжении многих лет М. выступал как журналист. Во время австро-итальянской войны (1886) он был корреспондентом ‘Морнинг пост’ в Венеции. Сочувствие М. участникам итальянского освободительного движения отразилось в романах ‘Эмилия в Англии’ и ‘Виттория’. Важную роль в жизни М. сыграли его связи с жур. ‘Фортнайтли ревью’ и его окружением. Это было периодическое издание либерального направления, возглавляемое известным литературным критиком Д. Г. Льюисом. Жур. публиковал ст. по политическим, философским, литературным проблемам. Здесь выступала со своими произведениями писательница Дж. Элиот, важнейшее значение в романах которой приобрела психология личности. Дж. Элиот была первой, кто дал высокую оценку ранним произведениям М. Она писала о нем как о новом ‘поэтическом гении’ и впервые отметила, что в произведениях М. отсутствует ‘дидактическая нарочитость в преподнесении моральных уроков’.
В течение тридцати лет (1860—1890) М. исполнял обязанности литературного консультанта издательства ‘Чепмен и Холл’. Эта сфера его деятельности весьма существенна, она оставила заметный след в истории английской литературы. М. имел возможность рекомендовать к изданию произведения начинающих авторов. Благодаря его содействию увидели свет первые романы Т. Гарди, Дж. Гиссинга и мн. др. писателей.
В 1877 г. на основе прочитанной им лекции М. пишет ‘Эссе о комедии и использовании духа комического’ (‘An Essay on Comedy and the Uses of the Comic Spirit’). Это эстетический манифест писателя. Написанное в период расцвета его таланта, ‘Эссе’ синтезирует двадцатилетний опыт романиста, обобщает сделанные им художественные открытия, содержит суждения о задачах и назначении искусства, о сатире и юморе, о природе комического, намечает путь дальнейшего развития жанра романа. М. утверждает, что писатель должен не только наблюдать и изображать видимое, но и проникать в сущность явлений действительности, ‘уметь распознавать законы существования’. Ему помогает в этом творческая фантазия, сила поэтического воображения. Цель искусства М. видит в обличении общественных и моральных пороков, в содействии их искоренению. Путь к достижению этой цели — в изучении тех внутренних побуждений, которые определяют поступки людей, их поведение. М. интересует интеллектуальная сторона явлений. Он связывает комическое с интеллектуальным осмыслением действительности, утверждая, что ‘философ и комический поэт родственны в своем взгляде на жизнь’. ‘Комическое, — пишет М., — это гений умного смеха’, ‘чувствительность к комическому есть шаг вперед в развитии цивилизации’. Дав в своем эссе историю развития комедии от Аристофана до XIX в. включительно, М. имеет в виду не определенный драматический жанр, а ‘дух комического’, который он понимает как особую художественную организацию жизненного материала, вполне применимую в романе. Несколько позднее в предисловии к роману ‘Эгоист’ М. определяет комедию как игру, вызывающую размышления о социальной жизни, и пишет о
том, что ‘комический дух’ рожден ‘социальным разумом’. Любимые авторы М. — Аристофан, Менандр, Шекспир, Гёте, Мольер, Сервантес, Гюго. Как романист М. многим обязан Диккенсу, чье влияние сказалось на его творчестве.
В романе ‘Испытание Ричарда Феверела’ традиционную для литературы тему становления личности М. вслед за Диккенсом соединил с критикой педагогических систем, рожденных в отрыве от требований жизни, выступив сторонником гуманистических принципов воспитания, М. противопоставил их утилитаристским концепциям, осужденным в ‘Тяжелых временах’ и др. романах Диккенса.
‘Испытание Ричарда Феверела’ написано в форме романа воспитания. В нем силен автобиографический элемент. Несчастья личной жизни писателя, его неудачный брак, сложные отношения с сыном Артуром — все это определило напряженно-драматическую атмосферу произведения и некоторые аспекты его сюжета. В романе рассказана история вступления в жизнь Ричарда Феверела, выросшего под опекой своего отца — сэра Остина, приложившего все усилия для того, чтобы вырастить своего единственного ребенка и наследника в строгом соответствии с разработанной им самим педагогической ‘системой’. Покинутый женой, сэр Остин тяжело переживает ее измену, он искренен в своем стремлении оградить юного Ричарда от коварного вероломства женщин. Сэр Остин, этот ‘ученый гуманист’, как называют его в романе, искусственно изолирует Ричарда от людей, ограждает его от превратностей жизни. Поместье Рейнем-Абби превращается в своего рода экспериментальный плацдарм, на котором баронет Остин Феверел с присущим ему педантизмом и неуемным рвением ведет сражение за ‘идеального человека’, стремясь сломить волю сына, подавить заложенные природой инстинкты и страсти. Выиграть это сражение далеко не просто. Умный, энергичный, смелый и порывистый, Ричард, со свойственным его натуре жизнелюбием, при всем желании следовать советам отца, не может смириться с бездушием его рационализма. Убогая ‘программа’ сэра Остина вступает в неизбежное противоречие с реальной действительностью. Любовь Ричарда к Люси, вспыхнувшая внезапно и ярко, ломает искусственные барьеры, возводимые сэром Остином. Неопытность Ричарда становится одной из причин совершаемых им ошибок, его наивность и незнание жизни позволяют недостойным и низким людям управлять его поведением, привычка подчиняться воле отца, боязнь обидеть его толкают Ричарда на непоправимые по своим последствиям поступки.
Роман ‘Эгоист’ — самое известное произведение М. В нем ярче всего проявилось стремление к драматизации романа, к воплощению в нем представлений о комедии и комическом. Подзаголовок — ‘повествовательная комедия’ — указывает на связь эпического искусства романа с драматическими принципами комедии. В центре — образ баронета Уилоби Паттерна. Его характер обрисован с особой тщательностью. Углубленный психологический анализ становится способом постижения социальных проблем. Эгоизм Уилоби предстает как черта социальной психологии. М. следует принципу: в ‘индивидуальном’ видеть проявление ‘социального’. В сатирическом свете изображается снобизм кичливого аристократа, сама фамилия которого — Паттерн (pattern — образец) — звучит пародийно. Ханжа Паттерн, рассуждающий о морали, смешон. Он настолько преисполнен своего превосходства над остальными, что не замечает комизма своих рассуждений. ‘Я вовсе не требую, чтобы мне угождали, — единственное, на чем я настаиваю, чтобы меня любили’, — говорит Уилоби. Однако все конфликты романа вызваны неприятием эгоизма Уилоби Паттерна окружающими. Психике отрицательного персонажа свойственно нечто автоматическое, человеческое подменяется механическим. Важную роль в типизации характера Уилоби играет бытовая деталь, приобретающая подчас символическое значение, становясь лейтмотивом романа. Так, важной деталью становится хрупкая фарфоровая ваза, символизирующая непрочность отношений между людьми. Уилоби признает только мир бальных зал и гостиных, презирает простых людей, их жизнь ему абсолютно чужда. Невеста Уилоби — Клара Мидлтон придерживается других взглядов, она симпатизирует тем, кто трудится, восхищается их великодушием и стойкостью. Эгоизм, душевная слепота Уилоби отталкивают от него Клару, принимающую решение порвать с ним и покинуть Паттерн-Холл.
В истории английской литературы творчеству М. принадлежит важное место. Его романы подготовили появление произведений Голсуорси, социально-бытовых романов Уэллса, романов Форстера. Интересны суждения О. Уайльда, А. Беннета, Л. Стивенсона о роли М. в обновлении романа. Работы о жизни и творчестве М. принадлежат Д.Б.Пристли, Дж. Линдсею. А. Беннет назвал М. первым романистом новейшего времени, пришедшим на смену английским писателям XIX в.
Соч.: Эгоист. — Л., 1962, Стихотворения в сб.: Европейская поэзия XIX века. — М., 1977, Испытание Ричарда Феверела. — Л., 1984, М., 1990.
Лит.: Захаров В. В. Роман Джорджа Мередита ‘Эгоист’ // Литература и эстетика: Сб. — Л., 1960, Михальская Н. Джордж Мередит и его роман ‘Испытание Ричарда Феверела’ // Мередит Д. Испытание Ричарда Феверела. — Л., 1984, М., 1990, Priestley J. В. George Meredith. — L., 1926, Stevenson L. The Ordeal of George Meredith, Lindsay J. George Meredith, his life and work. — L., 1956.