I.
I.
Бомарше Пьер-Огюстен-Карон
Бомарше Пьер-Огюстен-Карон
II.
II.
Библиография:
А. Рубин
III.
III.
Сочинения:
Литература:
М. Л. Нольман.
Бомарше: биографическая справка, Бомарше Пьер-Огюстен Карон, Год: 1962
Время на прочтение: 9 минут(ы)
(Beaumarchais) — знаменитый французский драматург и публицист, род, 24 янв. 1732 в Париже. Сын часовых дел мастера, он первоначально занялся ремеслом отца, но в то же время ревностно изучал музыку. Его музыкальные таланты и разговорный дар доставили ему доступ в высшее общество, где он успел завязать пригодившиеся ему впоследствии большие связи. Он ухитрился также попасть ко двору Людовика XV, дочерей которого обучал игре на арфе, и благодаря женитьбе на двух богатых вдовушках (Франк и Левек), которые обе умерли очень скоро, а также сотовариществу с банкиром Дювернэ сделался обладателем значительного состояния. В 1764 он отправился по денежным делам в Мадрид и здесь убил на дуэли испанского писателя Клавиго (см. это сл.), обольстившего его сестру, что послужило сюжетом трагедии Гете ‘Клавиго’. Но посреди своих торговых спекуляций Б. выступил перед публикой с двумя пьесами, ‘Eugé,nie’ (1767) и ‘Les deux amis’ (1770), из которых на сцене удержалась только первая. После смерти своего компаньона Дювернэ Б. начал тяжбу с его наследником, графом Блака, и тут-то ему представился случай выказать в полном блеске свою изумительную изворотливость и талант. Тяжба разбиралась в парламенте, и предметом ее было требование неуплаченного долга, заявленное наследником Дювернэ. Чтобы добиться доступа к докладчику Гецману, Б. поднес жене его богатый подарок. Когда процесс был проигран, ему возвратили подарок, кроме 15 луидоров, которые пошли секретарю Гецмана. Отсюда возник новый процесс (1773) по обвинению в клевете и покушении на подкуп. Б. был признан судом первой инстанции граждански нечестным и приговорен к клеймению. Тогда он написал в свою защиту знаменитые ‘Mé,moires’ (1774), затем ‘Suite de mé,moires’ (1778), в которых сумел придать своему личному делу характер защиты общих прав человека и гражданина. В то же время он беспощадно разоблачил злоупотребления тогдашнего правосудия и тем расположил в свою пользу общественное мнение. Эти мемуары — образец подобного рода произведений по мастерству изложения, силе, наивности и оригинальности слога, по тонкости и язвительности сатиры, остроумнейшей диалектике и огню, который еще и теперь захватывает и увлекает читателя. Парламент увидел себя вынужденным отменить приговор первой инстанции и как-нибудь замять это дело посредством соглашения. Симпатии публики к Б. выросли еще больше после представления классических театральных комедий его, ‘Севильский цирюльник’ (1775) и ‘Свадьба Фигаро’ (1784), которые сделали его самым любимым писателем Франции того времени. В обеих пьесах Бомарше является провозвестником революции, и овации, которые устраивались ему после представлений, доказывали, что народ это очень хорошо сознавал. ‘Свадьба Фигаро’ выдержала 100 представлений подряд, и недаром Наполеон отзывался о ней, что с этой пьесой взвилась занавесь революционной драмы. Когда началось восстание сев.-американских колоний, Б. с большим уменьем принял на себя заботу о доставлении им военных припасов, нажив на этом миллионы. Замешанный в новом процессе (1781) за пособничество в уводе жены Корнманна, Б. нашел себе превосходного противника в Баргассе. Он снова выпустил ‘Мемуары’, но уже без прежнего успеха. Процесс он выиграл, но на этот раз публика была не на его стороне. Вдобавок опера ‘Tarare’ (1787) пошатнула его славу как писателя, а комедия ‘La mè,re coupable’ (1792), стоявшая в тесной связи с ‘Фигаро’, встретила очень холодный прием. Роскошное издание сочинений Вольтера, очень плохо исполненное, несмотря на потраченные на него громадные издержки (Б. завел для этого издания даже особую типографию в Кэле), принесло Б. почти около миллиона убытку. Значительные суммы он потерял также в 1792, взяв на себя поставку 60000 ружей республиканскому войску. От наказания он избавился только бегством в Лондон, а второй раз в Гамбург, откуда вернулся лишь в 1796 г. Свое поведение в этом деле Б. пытался обелить в ‘Mes six é,poques’, предсмертном сочинении, которое, однако, не вернуло ему симпатий народа. Умер 19 мая 1799 года. Собрания его сочинений изданы: Бокье, ‘Thatre de В.’, с примечаниями (Пар., 1872, 2 т.), Моланом (Пар., 1874), Фурнье (‘Oeuvres complè,tes’, Пар., 1875). Мемуары его изданы С. Бёфом (Пар., 1858, 5 т.). См. L. de Lomé,nie, ‘В. et son temps’ (Пар., 1856, 2 ч.), Huot, ‘В. en Allemagne’ (1869), Bettelheim, ‘В.’ (Франкф., 1886), русский перевод трилогии А. Чудинова (СПб., 1890).
Источник текста: Энциклопедический Словарь Ф. А. Брокгауза и И. А. Ефрона
БОМАРШЕ Пьер Огюстен Карон [Pierre Augustin Caron de Beaumarchais, 1732-18/V 1799] — французский писатель. Сын часовщика, обучился часовому делу и в 20 лет сделал усовершенствования в часах. Знаменитый часовой мастер, к-рому он рассказал о своем изобретении, попытался присвоить его себе, но Б. возбудил процесс против него в Академии наук и выиграл дело. Благодаря этому он приобрел известность. Получив доступ в Версаль, отказался от своей профессии. В 1757 женился и прибавил к своей фамилии прозвище Бомарше. Музыкально одаренный, он занялся игрой на арфе и сделал некоторые усовершенствования в этом инструменте. Благодаря этому Б. стал преподавателем музыки у дочерей Людовика XV, живой и необыкновенно остроумный, он имел у них большой успех. Пользуясь своим положением, он оказал важную услугу крупному финансисту Пари-Дювернэ. В благодарность за это Пари-Дювернэ сделал Б. соучастником в своих финансовых предприятиях. Б. очень увлекся финансовыми спекуляциями. В то же время Б. получает важную должность, связанную с исполнением судейских функций. В 1764 он едет в Мадрид, где заставляет испанского литератора Клавиго, отказавшегося жениться на его сестре, написать заявление, в к-ром тот признает себя виновным в нарушении данного им слова. В Мадриде он пережил массу приключений. Один в чужой стране, окруженный врагами, Б. не растерялся, ему удалось проникнуть к министрам, к королю и добиться удаления своего противника от двора и лишения должности (эта история послужила сюжетом для пьесы Гёте ‘Клавиго’). В то же время он в Мадриде участвует в разных финансовых спекуляциях, придворных развлечениях и музыкальных упражнениях. Испанцы были в восхищении от его неистощимой веселости и богатства фантазии. По возвращении в Париж Б. дебютировал в 1767 пьесой ‘Евгенией’, имевшей некоторый успех. В 1770 он выпустил драму ‘Два друга’, которая не имела никакого успеха. В этом же году умер его покровитель Дювернэ, его наследники не только отказались выплатить долг Б., но обвинили последнего в обмане. В первой инстанции Б. выиграл дело, но во второй — проиграл. Согласно обычаю того времени, он перед разбором своего дела с наследниками Дювернэ посетил своих судей и поднес подарки жене докладчика по его делу, г-же Гезман. Но дело было решено не в его пользу, тогда г-жа Гезман вернула ему подарки за исключением 15 луидоров. Он воспользовался этим поводом, чтобы возбудить дело против своих судей. Судья обвинил его в свою очередь в клевете. Тогда Б. выпустил свои мемуары, где беспощадно обличались судебные порядки тогдашней Франции. Мемуары имели шумный успех и создали ему большую популярность. 26 февраля 1774 процесс окончился, судья Гезман лишился должности, а жена его и Б. получили ‘большой выговор’. Но в 1776 Б. был восстановлен в правах, а в 1778 выиграл дело с наследниками Дювернэ. В 1775 был поставлен ‘Севильский цирюльник’, в 1784 — ‘Женитьба Фигаро’, в 1792 — ‘Виновная мать’. С 1792 до 1796 ему пришлось скитаться по Европе, в 1796 он вернулся обратно в Париж, где и умер.
Из произведений Б. лит-ое значение имеют мемуары, ‘Севильский цирюльник’ и ‘Женитьба Фигаро’. Мемуары написаны с замечательным мастерством. Вольтер был от них в восторге. Б. сумел придать своему делу политическое значение. Одна мысль обратиться к публике была тогда чрезвычайно смелой, в мемуарах он раскрывает все язвы тогдашнего судопроизводства, показывает публике все стадии судопроизводства и вводит так. обр. принцип публичности в судебное дело. С лит-ой стороны мемуары Б. отличаются своими портретными характеристиками, которые читаются с захватывающим интересом.
В ‘Севильском цирюльнике’ выводится в первый раз Фигаро, представляющий оригинальное создание Б. В нем много черт самого Б. Насмешливый, настойчивый, ловкий, неистощимый в запутывании и распутывании интриг, никогда не теряющийся и не унывающий, — он умеет находить выход из всякого положения. Он — центральная фигура. Так. обр. уже в этой комедии главное лицо — простой слуга, олицетворяющий собою третье сословие. Но полного расцвета комический талант Б. достигает в ‘Женитьбе Фигаро’. В самом ее сюжете заключается насмешка над аристократией, простой слуга осмеливается оспаривать свою невесту у могущественного феодального владетеля, благодаря своей находчивости, ловкости и остроумию Фигаро выходит победителем. В пьесе подвергаются самым язвительным насмешкам целый ряд учреждений, совершающих злоупотребления, в ней осуждаются привилегии рождения, бесчестность фаворитов, продажи судебных должностей, бесстыдство адвокатов, жадность придворных, претензии дипломатов. Комедия эта написана Бомарше в чрезвычайно смелом стиле памфлета, но вместе с тем ‘Женитьба Фигаро’ представляет собою завершение развития французской мещанской драмы. Для ее создания Б. воспользовался не только своим жизненным и лит-ым опытом. Теории Дидро, смех Рабле, социальная сатира Мольера, широкая картина нравов Лесажа, итальянская интрига, испанская причудливость — все эти моменты мы находим в ‘Женитьбе Фигаро’. Она представляет собою синтез всех этих элементов и является кульминационным пунктом в развитии французского драматического искусства XVIII в. Успех ее был колоссальный, день первого представления ‘Женитьбы Фигаро’ — 27 апреля 1784 — остался памятной датой в истории французской комедии. Она выдержала 68 представлений подряд. Комедия явилась как нельзя более своевременно, в годы, когда надвигалась революция. Публика была в восторге, никогда еще со сцены не раздавались такие дерзкие речи, направленные против существующих установлений. Наполеон говорил, что пьеса была ‘революцией в действии’. Знаменитый монолог Фигаро, где он противопоставляет себя графу, ‘давшему себе труд’ только родиться, выражал настроения поднимающейся буржуазии. ‘Женитьба Фигаро’ оказала громадное влияние и на последующее развитие французского театра и приобрела популярность во всей Европе. Моцарт написал оперу на ее сюжет, Россини — на сюжет ‘Севильского цирюльника’. Что касается ‘Виновной матери’, то она представляет собою третью часть трилогии: в ней также представлен Фигаро, постаревший и ставший добродетельным. Он изобличает порок и помогает торжеству справедливости. Но особого художественного значения эта комедия не имеет.
Геттнер Г., История всеобщей лит-ры XVIII в., изд. 2-е, т. II, М., 1897,
Иванов И., Политическая роль французского театра в связи с философией XVIII в., М., 1895,
Галле (Hallays) Андре, Б., М., 1898,
Веселовский А., Этюды и характеристики, М., 1903,
Шахов А., Вольтер и его время, СПБ., 1907,
Коган П. С., Очерки по истории зап.-европ. лит-ры, т. I, М. — П., 1923,
de Lomé,nie L., B. et son temps, II v., P., 1855,
Bettelheim A., B., Frankfurt a/M., 1886,
Lintilhac, B. et ses oeuvres. P., 1887,
Brunetiè,re F., Les é,poques du thé,tre franç,ais [1636-1850], P., 1914,
Ré,né, Dalsè,me, La Vie de B., P., 1928.
Источник текста: Литературная энциклопедия: В 11 т. — [М.], 1929—1939. Т. 1. — [М.]: Изд-во Ком. Акад., 1930. — Стб. 567—570.
Оригинал здесь: http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le1/le1-5671.htm
БОМАРШЕ (Beaumarchais), Пьер Огюстен Карон де (24.I.1732, Париж, — 18.V.1799, там же) — франц. драматург. Начав с ремесла своего отца — парижского часовщика, Карон получил доступ во дворец, женившись, он присоединил к своей фамилии, по назв. поместья жены, прибавку ‘де Бомарше’, закрепленную приобретением дворянского титула в 1761. Учитель музыки у дочерей Людовика XV, Б. становится компаньоном генерального откупщика банкира Дюверне. По смерти банкира его наследник граф Лаблаш, вместо удовлетворения справедливых претензий Б., предъявил встречный иск и добился в парламенте (высшей судебной инстанции) выгодного для себя приговора. Б. был разорен. Вслед за тем подкупленный Лаблашем докладчик по этому делу возбудил против Б. обвинение в клевете и подкупе судей. Опасаясь нового судебного произвола, Б. обратился к ‘судье над судьями’ — народу. Его ‘Мемуары’ (‘Mé,moires’, 1773—74) — четыре памфлета, в к-рых дана остро сатирич. ‘оценка актерам этого столь необычного спектакля’ и беспощадно разоблачены нравы тогдашнего судопроизводства. ‘Народ, — писал Б., — …представлен здесь в моем лице, и мое дело — дело всех граждан’ (Избр. произв., М., 1954, с. 216). Несмотря на происки королевских сановников, осудивших автора и его произв., Б. в конце концов выиграл процесс и стал признанным писателем-трибуном. Прогрессивные устремления Б. проявились также в содействии борьбе амер. народа за независимость, в издании полного собр. соч. Вольтера. Они же определили и характер его лит. деятельности как крупнейшего художника-просветителя.
Уже в первых драматургич. опытах — ‘Евгения’ (‘Eugé,nie’, 1767), ‘Два друга’ (‘Les deux amis’, 1770) — Б. вслед за Д. Дидро утверждает принципы ‘серьезного жанра’, правдиво рисующего картины социального неравенства, развращенности аристократии и добродетели буржуа. Но для автора ‘Мемуаров’ границы ‘мещанской драмы’ были уже слишком узки, и он трансформирует ее в сатирич. комедию. Пьесой ‘Севильский цирюльник’ (‘Le barbier de Sé,ville’, пост. 1775) открывается самый блестящий период в творчестве Б. Введя в свою комедию, насыщенную духовной атмосферой времени, традиц. сюжетную схему ‘тщетной предосторожности’, ловкого разрушения преград на пути влюбленных, Б. возродил старые комедийные персонажи, внес в них живые черты современности. В отличие от своего лит. прототипа — смышленого и ловкого слуги, — талантливый и энергичный, чувствительный и остроумный Фигаро не только ‘нерв интриги’, но и ее идейный центр. Подлинный представитель третьего сословия, плебей Фигаро показывает свое умственное превосходство над бездарным графом Альмавивой — своим подопечным, к-рому он устраивает брак с Розиной. В комедии потенциально уже содержался тот конфликт, к-рый лег в основу следующей 2-й части трилогии о Фигаро, комедии ‘Женитьба Фигаро’ (‘Le mariage de Figaro’, пост. 1784). В ней и выразительно очерченные образы, и саркастич. смех, и проявления чувствительности — все проникнуто пафосом негодования, издевки по адресу изживших себя аристократич. привилегий, все направлено на то, чтобы показать обреченность феодального мира, к-рому противостоит человеч. достоинство простолюдина. Столкновение Фигаро и Альмавивы Б. относит (в предисловии к пьесе) к числу ‘острых положений… беспрестанно рождаемых социальной рознью’ (там же, с. 343). ‘Истинный и благородный комизм’ этой борьбы в том, что сеньор, давший себе ‘единственный труд — родиться’, становится ‘посмешищем своих слуг’, к-рые оказываются фактическими господами положения. Недаром постановку ‘Женитьбы Фигаро’ Людовик XVI запрещал в течение пяти лет, чувствуя ее революционный запал.
Живость характеров, стремительность действия, искрометный фейерверк острот, блестящий диалог — отличит. черты Б. как комедиографа. Однако в дальнейшем Б. отходит от того типа комедии, к-рый принес ему мировую славу и в к-ром более всего выражены нац. франц. черты его таланта. В заключит. части трилогии — ‘Виновная мать’ (‘La mè,re coupable’, пост. 1792) остепенившийся, лишенный задора и блеска Фигаро озабочен лишь благополучным завершением семейных дел своего былого противника, остроумная комедия с чертами сатиры превратилась в мелодраму. К событиям франц. бурж. революции конца 18 в. Б., к этому времени разбогатевший, отнесся без особого энтузиазма. Уже в опере ‘Тарар’ (‘Tarare’, 1787, музыка А. Сальери) героич. тема борьбы с тиранией за гражд. свободы звучала довольно глухо. Здесь, несомненно, сказалось и то, что, находясь за пределами революц. Франции и по возвращении на родину, в период Директории, Б. стоял в стороне от активной обществ. и лит. жизни.
Комедии Б., созданные им в годы творч. подъема, вышли на сцену мирового, в т. ч. и рус., театра. На сюжеты этих пьес написаны оперы ‘Свадьба Фигаро’ В. А. Моцарта (1786) и ‘Севильский цирюльник’ Дж. Россини (1816). А. С. Пушкин в оде ‘К вельможе’ уподобил Б. его ‘чудесному герою’ — Фигаро.
Oeuvres complè,tes, P., 1876,
Thé,tre complet, P., 1956,
в рус. пер. —
Трилогия, М., 1934,
Избр. произв., М., 1954.
Барро М., П. К. Б., его жизнь и лит. деятельность, СПБ, 1892,
Иванов И., Политич. роль франц. театра в связи с философией 18 в., М., 1895,
История франц. лит-ры, т. 1, М. — Л., 1946, с. 801—807,
Мокульский С., Бомарше, М., 1957,
Финкельштейн Е., Бомарше, Л. — М., 1957,
Штейнпресс Б., ‘Безумный день, или Женитьба Фигаро’ Б. как источник оперы Моцарта, в сб.: Вопр. музыкознания, т. 3, М., 1960,
Lomé,nie L., B. et son temps, v. 1—2, P., 1873,
Linthillac E., B. et ses oeuvres, P., 1887,
Dalsè,me R., La vie de B., P., 1928,
Latzarus L., La vie de B., P., 1930,
Bailly A., Beaumarchais, P., 1945,
Richard P., La vie privé,e de B., P., 1951,
Pomeau R., B. L’homme et l’oeuvre, P., 1956,
Cordier H., Bibliographie des oeuvres de B., P., 1883.
Источник текста: Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А. А. Сурков. — М.: Сов. энцикл., 1962—1978. Т. 1: Аарне — Гаврилов. — 1962. — Стб. 684—686.
Оригинал здесь: http://feb-web.ru/feb/kle/kle-abc/ke1/ke1-6843.htm