Бабушка
Бабушка
* * *
* * *
* * *
ПРИМЕЧАНИЯ
ПРИМЕЧАНИЯ
Бабушка, Коровин Константин Алексеевич, Год: 1938
Время на прочтение: 5 минут(ы)
Коровин К.А. ‘То было давно… там… в России…’: Воспоминания, рассказы, письма: В двух кн.
Кн. 2. Рассказы (1936-1939), Шаляпин: Встречи и совместная жизнь, Неопубликованное, Письма
М.: Русский путь, 2010.
Сегодня большой мороз. Садовая улица в Москве как серебряная. За инеем садов — цветные домики. Долго еду на извозчике на Рогожскую улицу. Впереди, на широких полозьях, ломовые везут дрова, сено. Морды у лошадей в инее, из ноздрей пар.
Блестят на солнце вывески трактиров. Стекла в окнах в узорах мороза.
Над колокольней кучей летают галки и садятся на кресты.
Городовые в башлыках переступают с ноги на ногу и хлопают себя руками в рукавицах, чтобы согреться.
Пара вороных, покрытых синей сеткой, везет барыню в меховой шубе, с большой собольей муфтой.
— Поторапливайся,— говорю я извозчику. Старик-извозчик задергал вожжами.
После промчавшейся пары вороных мне кажется, что извозчики на своих жалких лошаденках топчутся на месте. Медленно еду на Рогожскую.
Наконец — дом моей бабушки Екатерины Ивановны.
У бабушки в доме так уютно, чисто. Стоят пузатые комоды красного дерева. На столах вязаные салфетки. Старинные часы под стеклянным колпаком. Рядом поповские вазы с фальшивыми цветами. У окна корзины на подставках. В горшках — фикусы, аравийские цветы, которые, по-моему, никогда не цветут, худосочные пальмы.
Бабушка, высокая, худая, в темном шелковом платье, рада мне. Я целую ее в желтые худые щеки.
— Озяб, Костя?— спрашивает бабушка.
— Озяб немножко,— отвечаю,— из Сущева-то далеко к вам.
Она сейчас же велит дать мне чаю и приносит сама постный сахар и изюм в вазочке — бабушка соблюдает все посты.
Так тихо и уютно у бабушки. Это совсем другой мир по сравнению с тем, в котором живу я.
В большой круглой раме на стене висит портрет Пушкина, потом вышитый шерстями разносчик — в синей бумажной раме с золотом. Всё — под стеклом. Рядом — Иоанн Креститель — прекрасное лицо с большими волосами и тоненьким деревянным крестом в руках.
Я смотрю и думаю: ‘Это не с натуры. Какое темное нагое тело…’
— Чего ты теперь рисуешь?— спрашивает бабушка.
— Да вот,— говорю,— теперь в натурном классе. Пишу и рисую голых натурщиков.
Бабушка Екатерина Ивановна, единственная из моих родных, не против того, что я и брат мой, Сергей,— художники. Все остальные — против. Считают занятие пустым.
Однажды бабушка моя поразила меня, сказав, что у писателя, художника и музыканта должно быть вдохновение и что его создает муза.
— А ты, Костя, никогда не чувствовал, что есть муза, которая тебя вдохновляет? Ты ведь знаешь Пушкина. Вот он говорил:
Там я на пир воображенья,
Бывало, музу призывал…
Помню, что я не сразу понял бабушку. Я всегда задумывался над тем, что мне говорила Екатерина Ивановна.
— Умей выбирать себе друзей,— говорила мне бабушка. — Друзей своей профессии. Другие ведь тебе будут чужие.
Прощаясь и уходя от бабушки, я получил конвертик, она положила его мне сама в боковой карман.
Уходя, я поцеловал бабушку в желтую щеку, а едучи на извозчике, вынул конверт. В нем лежали свернутые двадцать пять рублей.
Какая радость!
Мне сейчас же представился магазин Дациаро на Кузнецком Мосту, колонковые кисти, цветная гуашь, краски и горячие пироги с рисом и рыбой у Севостьянова.
И по пути в Сущево я заехал к Севостьянову, наелся пирогов и захватил домой.
Проезжая близко от Мясницкой, я подумал: зайду-ка я в Училище. Училище живописи, ваяния и зодчества.
В большой комнате, где был буфет, ученики, дожидаясь вечерового класса, пели:
Быстры, как волны,
Дни нашей жизни,
Что час, то короче
К могиле наш путь…
Пройдя курилку, я поднялся по лестнице и направился в мастерскую профессора Саврасова.
Идя коридором, я увидел за стеклянными дверями битком набитый класс. Дожидались лекции Быковского по истории искусств. Там был и Левитан. Я зашел в класс, и мы встали с Левитаном у двери.
Вскоре вошел Быковский и поднялся на кафедру. Сторож из солдат, Плаксин, принес большие книги и положил их на стол перед партами учеников.
Быковский, встав, сказал:
— В географическом положении Египта мы встречаем две особенности.
— Уйдем, Цапка,— сказал Левитан,— все то же…
Мы вышли из класса.
— Ну зачем это опять Египет?— говорил Левитан. — Я был вчера в Останкине, какой иней на дубовой роще… Это невозможно написать…
В мастерской мы застали А.К. Саврасова. Он завертывал в газеты свою небольшую картину в дорогой раме.
— Где вы были?— спросил Саврасов.
— Сдавали рождественский зачет по наукам,— ответил Левитан.
— А я был у бабушки,— сказал я.
— Да, да, да… — зачавкал Саврасов,— у Екатерины Ивановны. Увидишь — кланяйся, ведь она Пушкина помнит. У нее есть хорошая копия Иоанна Крестителя — это вариант Леонардо да Винчи.
— А бабушка Екатерина Ивановна мне сказала, что у поэтов и художников есть муза.
— Конечно, есть и муза, и лира, но есть еще и суета,— сказал Саврасов. — Вот иду продать картину.
И он, надев на плечи плед, взял под мышку картину и пошел из мастерской.
— Послушай, Исаак,— сказал я,— как красива Садовая в инее. Блестят вывески, зеленые заборы у садов.
— Ну что ты, Цапка, говоришь! Я не могу видеть города. Желтые казармы, скучные окна подряд… Ты посмотри — какое Останкино! Какой парк. Панин Луг… Я видел недавно Малые Мытищи, избы в снегу. Вечер, тоска. Я зарисовал силуэт, хочу написать под впечатлением вечер, и сбоку волк сидит и воет. Волка я попрошу писать Сережу. Он умеет хорошо рисовать лошадей и зверей. А я не люблю рисовать в пейзаж ни людей, ни лошадей, а волка — хорошо.
Прежде это было принято. Пейзажист не умел поставить фигуру в пейзаж. Так, например, замечательному жанристу, профессору В.Г. Перову, в его картинах ‘Птицелов’ и ‘Охотники на привале’ — пейзаж писал Саврасов.
Поздно вечером вернулся я домой в Сущево. Мать приготовила мне ужин. Я заметил, что у нее глаза были красны. Она молилась и плакала о покойном отце.
Я сказал матери, что был у бабушки и что она приедет к ней в воскресенье. Бабушка дала мне двадцать пять рублей. Я отдал оставшиеся деньги матери, сказал: ‘Спрячь’. Отдал и пироги от Севастьянова.
— Ну что ты все плачешь? Ну съешь же пирог.
Мать послушно села у стола и ела пирог. Сбоку на столе лежала вынутая просфора.
Когда мать подала мне чай, я взял просфору. Снизу было написано чернилами: ‘За упокой’.
Я ел просфору с чаем, перелистывая Пушкина, искал стихи о музе.
Ложась спать и засыпая, я, как и раньше, видел в темноте ночи, прямо перед собой, лицо невообразимой красоты. Оно было матовое, как в тумане. Глаза постепенно открывались и были такой красоты и такого добра, что я таких никогда не встречал на земле. Потом глаза медленно закрывались, и образ пропадал. Мне было приятно видеть это лицо.
На этот раз я подумал: не муза ли это?..
В воскресенье бабушка приехала к моей матери. И обе они поехали на кладбище к отцу.
Вернувшись, бабушка привезла к чаю бисквитный пирог. Она была в черном шелковом платье.
— Бабушка… — спросил я ее,— когда я засыпаю, я вижу иногда вот так близко перед собой прекрасное лицо, как бы в тумане, и такие прекрасные глаза, немножко похожие на того Иоанна Крестителя, который у вас…
— Как это хорошо и возвышенно,— сказала бабушка.
— А не муза ли это?.. — спросил я.
— Нет, Костя, это твой ангел-хранитель…
Бабушка — Впервые: Возрождение. 1938. 12 декабря. Печатается по газетному тексту.
поповские вазы — см. прим к с. 69 кн. 1 наст. изд.
Там я на пир воображенья… — имеется в виду стихотворение А.С. Пушкина ‘Разговор книгопродавца с поэтом’ (1829). У Пушкина первая строка звучит так: ‘Где я на пир воображенья…’.
…пироги… у Савостьянова — см. выше, прим. к с. 178.
Быстры, как волны, дни нашей жизни… — см. прим. к с. 410 кн. 1 наст. изд.
А.К. Саврасов написал пейзаж в картинах В.Г. Перова ‘Птицелов’ (1870) и ‘Охотники на привале’ (1871).