А. Ростиславовъ
Б. Кустодіевъ
Б. Кустодіевъ
——
СПИСОКЪ РАБОТЪ Б. КУСТОДІЕВА:
Б. Кустодиев, Ростиславов Александр Александрович, Год: 1910
Время на прочтение: 8 минут(ы)
‘Аполлонъ’, No 12, 1910
КУСТОДІЕВЪ родился въ 1878 г. въ Астрахани. Воспитывался онъ до 18 лтъ въ мстной семинаріи. Въ то же время онъ бралъ уроки живописи у мстнаго художника, окончившаго Московскую школу живописи, П. А. Власова, который заботливо, внимательно и умло относился къ ученикамъ. Сильнымъ и единственнымъ художественнымъ впечатлніемъ Кустодіева въ то время была, заглянувшая въ Астрахань, XV передвижная выставка, какъ извстно, одна изъ наиболе внушительныхъ, на ней появились: ‘Боярыня Морозова’ Сурикова, ‘Христосъ и Гршница’ Полнова и Рпинскіе портреты Гаршина, Самойлова, Листа, Глинки, М. П. Бляева и др. До тхъ поръ, по признанію художника, онъ не имлъ представленія о настоящихъ картинахъ.
Въ 1896 году Кустодіевъ выдержалъ конкурсный экзаменъ въ Академію Художествъ (хотя не рисовалъ прежде съ обнаженной фигуры) и посл двухлтняго пребыванія въ общерисовальныхъ классахъ перешелъ въ мастерскую И. Е. Рпина. Въ 1902 г. онъ помогалъ И. Е. Рпину въ писаніи картины ‘Засданіе Государственнаго Совта’: имъ написана вся правая сторона картины. Въ смысл ‘школы’ работа эта была для Кустодіева очень плодотворна. Среди цлой коллекціи его тогдашнихъ подготовительныхъ этюдовъ-портретовъ непосредственно съ натуры, пожалуй, наиболе удаченъ — расцвченный рисунокъ-портретъ гр. Витте. Въ 1903 г., на конкурсномъ ученическомъ экзамен въ Академіи, картина Кустодіева ‘Въ деревн’ была премирована, и онъ получилъ заграничную командировку въ Парижъ и въ Испанію на два года.
Работы Кустодіева, главнымъ образомъ портреты, стали появляться на выставкахъ съ 1901 г., сначала на весеннихъ академическихъ, съ 1904 г.— на выставкахъ ‘Новаго Общества’, а съ 1907 г.— на выставкахъ ‘Союза русскихъ художниковъ’, членомъ котораго онъ сдлался съ тхъ поръ. Въ 1909 г. онъ получилъ званіе академика. Не мало экспонировалъ Кустодіевъ и за границей — въ Париж, Венеціи, Вн, Мюнхен, Карлсруэ, причемъ получилъ медали на выставкахъ въ Мюнхен и Венеціи и былъ выбранъ членомъ внскаго ‘Сецессіона’. Его ‘Семейный портретъ Полновыхъ’ на интернаціональной выставк въ Вн былъ пріобртенъ для внскаго Бельведера. Картина ‘Гуляніе’ была на международной Бюссельской выставк ныншняго года.
Въ нашихъ галереяхъ пока немного холстовъ Кустодіева: въ музе Александра III — ‘Утро’ (1905 г.) и портретъ Ю. Е. Кустодіевой (1902 г.), въ Третьяковской галере — ‘Рисунокъ’ (женскій портретъ) и ‘Ярмарка’ (1907 г.), въ собраніи Академіи Художествъ — конкурсная картина ‘Въ деревн’ и ‘Портретъ монахини’ (1908 г.), въ собраніи И. Е. Цвткова — этюдъ-портретъ гр. Н. П. Игнатьева и этюдъ ,Бабы’ (1904 г.). Произведенія Кустодіева пріобртались также нашими извстными коллекціонерами: П. М. Романовымъ, В. О. Гиршманомъ, И. А. Морозовымъ, А. А. Бахрушинымъ, А. А. Корзинкинымъ и др.
Борисъ Михайловичъ Кустодіевъ — художникъ молодой, его творчество еще не подлежитъ какимъ бы то ни было окончательнымъ приговорамъ… На первый взглядъ въ немъ чувствуется нчто родственное съ передвижниками, не въ смысл, конечно, тенденцій и трактовки, создавшихъ печальный терминъ ‘передвижничество’, а въ смысл влеченія къ тому національному, чисто русскому, что несомннно привлекательно просвчиваетъ въ картинахъ лучшихъ передвижниковъ. Несмотря на совсмъ иной подходъ къ темамъ и къ трактовк, несмотря на сложность разнообразныхъ вліяній и увлеченій, подъ дйствіемъ которыхъ воспитывается современная художественная молодежь, Кустодіевъ, по всему своему складу, принадлежитъ къ тмъ художникамъ, любящимъ прежде всего ‘русское’, какими были, напр., Перовъ, Прянишниковъ, Рябушкинъ. Недаромъ его влечетъ къ изображенію столь характерно-русскаго, какъ деревенскіе праздники, уздные городки, портреты духовныхъ лицъ (напр., интересный и выразительный портретъ священника и дьякона, появившійся на выставк ‘Союза’ 1908—9 г.г.). Тмъ не мене въ трактовку, въ чисто живописныя задачи Кустодіевъ тоже по вполн искреннему влеченію старается внести совершенно иные принципы, столь вообще далекіе въ современной живописи отъ передвижническаго варварства.
Въ его работахъ, особенно раннихъ, и главнымъ образомъ въ портретахъ, чувствуется наслдіе Рпина и Срова — и въ умломъ реалистическомъ рисунк, и въ общемъ тон, и во всемъ, такъ сказать, портретномъ ‘обобщеніи’, но въ стремленіи къ элегантности женскихъ портретовъ сказываются и иностранныя вліянія. Критикъ ‘Figaro’ Arsè,ne Alexandre, говоря о русской выставк, устроенной Дягилевымъ въ Париж въ 1906 г., назвалъ Срова и Кустодіева ‘глубокими и значительными портретистами’. У насъ репутація Кустодіева, какъ портретиста,— уже очень прочная и установленная, но наиболе удачны,конечно, портреты, написанные имъ свободно, по собственной иниціатив и влеченію, какъ, напр., одинъ изъ раннихъ, находящійся сейчасъ въ музе Александра III очень выдержанный портретъ жены художника, портретъ С. Городецкаго и упомянутыхъ уже мною духовныхъ лицъ, смлый и живой портретъ маленькой двочки, появившійся на выставк ‘Союза’ въ 1907 г., и очень милый портретъ ‘Дтей въ маскарадныхъ костюмахъ’ (1908 г.). Удачны и многіе портреты-рисунки, въ особенности сдланные для ‘Золотого Руна’, напр., портреты писателей А. Ремизова, . Сологуба. Кустодіевъ за послдніе годы выступалъ и въ качеств скульптора, тоже главнымъ образомъ, какъ портретистъ. Его бюсты отличаются правильнымъ рисункомъ, тщательной деталировкой, большимъ вншнимъ сходствомъ (напр., портреты-бюсты Ершова и М. Добужинскаго), но въ нихъ пока отсутствуетъ очень цнное — индивидуальный скульптурный мазокъ…
Первые годы пребыванія Кустодіева въ Академіи какъ разъ совпали съ разгаромъ дятельности ‘Міръ искусства’. Какъ ни велико еще было тогда обаяніе Рпина и крупнйшихъ передвижниковъ, вс симпатіи тогдашней художественной молодежи были на сторон новаго яркаго движенія. По признанію самого художника, его воспитаніе складывалось подъ сильнымъ впечатлніемъ выставокъ ‘Міръ искусства’ и въ особенности — появлявшихся на этихъ выставкахъ картинъ иностранныхъ художниковъ. Дйствительно, превосходная по подбору произведеній выставка 1899 г. была откровеніемъ для тхъ, кто не былъ знакомъ съ иностранной, въ частности — съ французской живописью.
Естественно, что ученикъ Рпина, не лишенный нкоторой родственной связи съ лучшими сторонами передвижничества, по тмъ живописнымъ задачамъ, которыя его занимаютъ, не иметъ съ нимъ уже ничего общаго. Какъ и всхъ современныхъ молодыхъ художниковъ, его привлекаютъ задачи общей декоративности, стиля, яркихъ красочныхъ сочетаній. Въ его излюбленныхъ мотивахъ ‘деревенскихъ праздниковъ’ подлинно-оригинальная струя. Среди нашихъ молодыхъ художниковъ по своимъ сюжетамъ — если позволительно говорить о сюжетахъ въ современной живописи (надюсь, впрочемъ, понятно, что я подразумваю не сюжетъ-разсказъ) — Кустодіевъ мене всхъ интернаціоналенъ. Недаромъ обыкновенно онъ проводитъ лто и, какъ выражались въ старину, ищетъ вдохновенья гд-нибудь на верхней Волг, около Кинешмы или Романово-Борисоглбска, въ искони русскихъ мстахъ, гд еще сохранились фигуры чисто русскаго склада, старинные костюмы, нравы и обычаи. Отзвукъ передвижниковъ чувствуется въ его пристрастіи къ національнымъ темамъ, къ изображенію характерно-русской природы, русскихъ формъ жизни, но ршительно ничего уже общаго съ ними нтъ въ его фактур, въ живописи. Отсутствіе литературной подчеркнутости, вмсто фотографическаго копированія (,выписыванія онучей и лохмотьевъ’) — стремленіе къ реалистической сомкнутости, вмсто нудной, бурой живописи — яркая раскраска и стиль. Ушло въ далекое прошлое передвижническое писаніе картины по отдльнымъ этюдамъ, когда еще не подозрвали о значеніи общей декоративности, о важности не только сочетанія красокъ, но и линій, — самого строенія и ‘обрамленія’ картины.
Интересна была уже одна изъ первыхъ картинъ новаго Кустодіевскаго жанра ‘Изъ церкви’, появившаяся на выставк ‘Новаго Общества’ въ 1905 г., гд и въ самомъ мотив, и въ стремленіи передать возможно сильно яркость и цвтистость, при вечернемъ солнечномъ освщеніи, чувствовалась оригинальность. Затмъ послдовалъ цлый рядъ ярмарокъ, деревенскихъ праздниковъ, гд и въ фигурахъ, и въ правильно расположенныхъ домикахъ и деревцахъ, и въ неизбжныхъ церковкахъ на фон неба, и особенно въ яркой пестрой раскраск — еще боле сказывалась несомннная своеобразность въ передач синтеза впечатлній.
Быть можетъ, эти картины Кустодіева не приведены въ общую декоративную гармонію, но вдь именно яркость, цвтистость прежде всего ассоціируется съ представленіемъ о русскомъ деревенскомъ праздник, о деревенской ярмарк… Во всякомъ случа, будетъ ли Кустодіевъ еще разрабатывать излюбленный мотивъ, или перейдетъ къ другимъ, думается, что здсь онъ гораздо оригинальне, чмъ — въ нсколько приторномъ изображеніи голаго тла или въ иныхъ картинахъ на интернаціональные мотивы.
Отражая въ живописныхъ задачахъ современное направленіе, въ пониманіи рисунка Кустодіевъ чуждъ исканіямъ новаторовъ послдняго времени и съ ихъ точки зрнія ‘академиченъ’, какъ академиченъ даже крупнйшій мастеръ реалистическаго рисунка — Сровъ. Но вдь ретроспективизмъ въ общихъ сложнйшихъ вліяніяхъ на современную художественную молодежь все еще играетъ не меньшую роль, чмъ новаторство. Есть новаторы, которые въ то же время и ретроспективисты — въ своемъ увлеченіи искусствомъ, отдаленнымъ отъ нашей современной жизни. Кустодіевъ — по натур художникъ реалистическаго склада, но это не мшаетъ ему воздавать должное нкоторымъ французскимъ новаторамъ импрессіонистскаго толка и одновременно — увлекаться утонченнымъ творчествомъ далекаго прошлаго.
Посл своего послдняго заграничнаго путешествія, Кустодіевъ находится подъ сильнйшимъ впечатлніемъ старинныхъ итальянскихъ мастеровъ, особенно примитивовъ, подъ впечатлніемъ декоративности и одновременно изысканности ихъ рисунка, а также — нашей древней иконописи и ея утонченнаго мастерства. Эти образцы — благородны, и, разумется, вс новые современные подходы къ нимъ — интересны.
Сейчасъ художникъ занятъ заказаннымъ ему для Петровскаго училищнаго дома огромнымъ коннымъ портретомъ Петра Великаго: его увлекаетъ задача выразить стиль эпохи. Работаетъ онъ также надъ небольшой картиной и задуманнымъ интересно (по трактовк) женскимъ портретомъ. Но можетъ быть, именно въ современныхъ портретахъ виртуозность мазка вполн использована, такъ что дальше, какъ будто, идти некуда, и виртуозность уже становится шаблономъ… Думается, что въ будущемъ здсь неизбженъ или синтезъ новаторства, или же начавшееся возвращеніе къ самой тщательной деталировк. Кустодіева интересуютъ и увлекаютъ задачи нашихъ старинныхъ портретистовъ съ Боровиковскимъ во глав — декоративность въ сліяніи съ детальностью, тонкой моделировкой и одновременно — жизненность, движеніе. Опять-таки современное возвращеніе, современные подходы здсь могутъ быть очень интересны, Сомовъ въ нкоторыхъ своихъ портретахъ уже не разъ прекрасно разршалъ трудную задачу современной детальности. Съ другой стороны, здсь очень велика опасность: приходится балансировать на границ той пошлости, которая тоже вдь очень характерна въ ‘деталированныхъ’ мщанскихъ портретахъ иныхъ модныхъ портретистовъ-передвижниковъ, весенниковъ и пр. Вдь именно здсь — чуть замтная черта отдляетъ тончайшее художество отъ угождающаго вкусу толпы ремесленнаго quasi-мастерства. Но, конечно, тмъ интересне подойти, не переступивъ ее, къ этой черт… Кустодіевъ, какъ и большинство молодыхъ даровитыхъ художниковъ, не успокоился на достигнутомъ умніи, и уже въ этомъ — залогъ его будущихъ достиженій. Какъ и для большинства русскихъ художниковъ, выросшихъ въ провинціи, гд еще нтъ культуры живописи, въ дальнйшемъ правильномъ развитіи его самобытныхъ чертъ должны играть крупную роль все новыя и новыя откровенія западнаго искусства современнаго и прошлыхъ вковъ, которыя и сейчасъ его увлекаютъ и, надо думать, будутъ увлекать.
1901 ГОДЪ
‘Весенняя выставка’ (въ Академіи Художествъ).
Портретъ художника И. Я. Билибина, масло.
Портретъ писателя Д. Л. Мордовцева, масло (Екатеринославскій музей).
Портретъ А. И. Хомякова, масло (СПБ. Департаментъ Земледлія).
Портретъ М. Э. Лыщинской, масло (соб. М. Э. Лыщинской,— СПБ.).
1902 ГОДЪ
‘Весенняя выставка’.
Портретъ А. П. Варфоломеева, масло.
1903 ГОДЪ
‘Конкурсная выставка въ Академіи Художествъ’.
Картина ‘Въ деревн’, масло (Музей Академіи Художествъ).
‘Деревенская двочка’, пастель (соб. гр. Ив. Ив. Толстого,— СПБ.).
Эскизъ къ картин ,Въ деревн1, масло (соб. П. М. Романова,— СПБ.). Портретъ художника Богословскаго, масло (соб. Д. . Богословскаго,— СПБ.).
1904 ГОДЪ
Выставка ‘Новаго Общества’.
Портретъ Н. Б. Полновой, масло.
Портретъ жены художника, масло (Музей Александра ІІІ-го — СПБ.).
Рисунокъ (женскій портретъ) (Третьяковская галерея — Москва).
Этюдъ къ картин ‘бабы’, масло (собраніе И. Е. Цвткова,— Москва).
1905 ГОДЪ
Выставка ‘Новаго Общества’.
Картина ‘Утро’ (Музей Александра ІІІ-го — СПБ.).
Портретъ M. M. Кустодіева, масло.
Севилья — Страстная пятница, масло.
Портретъ З. С. фонъ-Розе, масло.
Картина — ‘Изъ церкви’, масло.
Этюды къ картин ‘Засданіе Государственнаго Совта’:
— Гр. Н. П. Игнатьевъ, масло (соб. И. Е. Цвткова,— Москва).
— М. Н. Галкинъ-Враскій, масло (соб. М. Н. Галкина-Враскаго,— СПБ.). Картина ‘Вечеръ’, масло.
Портретъ С. Я. Любимова, масло (соб. С. Я. Любимова,— СПБ.).
1906 ГОДЪ
Выставка ‘Новаго Общества’.
Портретъ семьи Полновыхъ, масло (Музей ‘Бельведеръ’ — Вна).
Портретъ матери художника, масло.
Картина ‘Сирень’ масло.
Портретъ артиста Ив. В. Ершова, рисунокъ.
Портретъ художника Альбрехта, пастель (соб. Л. П. Альбрехта,— СПБ.).
Портретъ Л. А. и М. М. Кустодіевыхъ, рисунокъ (соб. М. М. Кустодіева,— СПБ.).
1907 ГОДЪ
Выставка ‘Союза Русскихъ Художниковъ’.
Портретъ Ирины Кустодіевой, масло (соб. В. А. Направника,— СПБ.).
‘Декоративное панно’ масло.
Картина ‘Провинція’, масло (соб. П. М. Романова,— СПБ.).
Портретъ Е. А. Полевицкой, рисунокъ (соб. П. М. Летуновскаго,— СПБ.).
Картина ‘На террас’, масло.
Картина ‘Ярмарка’, темпера (Третьяковская галерея,— Москва).
Эскизъ ‘Монастырь въ лсу’, темпера.
‘Старый портретъ’, масло (Соб. А. А. Бахрушина, — Москва).
‘Въ театр’ пастель (Соб. А. А. Бахрушина, — Москва).
Этюдъ къ портрету Е. И. В. Наслдника-Цесаревича Алекся Николаевича, пастель.
Этюдъ къ портрету В. Кн. Константина Константиновича, пастель.
Картина ‘Парадъ Л.-Гв. Финляндскаго полка’ (не была выставлена, находится въ музе Финл. полка, тамъ же два портрета — Николая I и Александра I).
1908 ГОДЪ
Выставки: ‘Салонъ’ (устр. С. Маковскимъ) и ‘Союза Русскихъ Художниковъ’.
Этюды Венеціи, темпера (соб. В. О. Гиршмана—Москва).
— — — (соб. Ив. Абр. Морозова—Москва).
— — — (соб. А. А. Корзинкина—Москва).
Портретъ Ирины К., масло. Портретъ С. Городецкаго, масло.
Портретъ А. Д. Романовой, пастель (соб. А. Д. Романовой,— СПБ.)
Портретъ священника и діакона, масло.
Картина ‘Деревенскій праздникъ’, масло (соб. фонъ Гомперцъ,— Будапештъ).
Портретъ монахини (Музей Академіи Художествъ).
1909 ГОДЪ
Выставка ‘Союза русскихъ Художниковъ’.
Портретъ А. В. Ржевусской, масло (соб. А. В. Ржевусской,— СПБ.).
Модель, пастель (соб. Н. А. Ржевусскаго,— СПБ.).
Эскизъ къ картин ‘Праздникъ въ деревн’, темпера (соб. В. О. Гиршмана,— Москва).
‘Ярмарка’ темпера (соб. Ив. Абр. Морозова,— Москва).
‘Земская школа въ Московской Руси’, темпера.
‘Праздникъ’, темпера (соб. Ив. Абр. Морозова,— Москва).
‘Японская кукла’, темпера (соб. М. П. Рябушинскаго,— Москва).
‘Освобожденіе крестьянъ’, темпера.
‘Въ дтскомъ домик’, рисунокъ (соб. гр. Дм. Ив. Толстого,— СПБ.).
‘Рисунокъ’ (профиль — портретъ Ирины К.).
Портретъ ‘Дтей въ маскарадныхъ костюмахъ’, пастель.
Этюдъ ,Домъ въ Успенскомъ*, имніе Е. Г. Шварцъ (масло).
Портретъ А. M. Ремизова (рисунокъ).
Скульптура:
Бюстъ артиста Ив. В. Ершова (соб. А. А. Бахрушина,— Москва).
Дти художника.
Бюстъ матери художника.
‘Baby’.
1910 ГОДЪ
Выставка ‘Союза русскихъ Художниковъ’.
Портретъ жены художника въ красномъ платк (темпера).
Модель, пастель.
‘Въ лож’, пастель (соб. Д. В. Высоцкаго,— Москва).
Портретъ А. Я. Поммеръ, масло (соб. А. Я. Поммеръ,— СПБ.).
Портретъ гр. Голенищевой-Кутузовой, масло (соб. гр. М. Голенищевой-Кутузовой,— СПБ.).
Купальщицы, акварель.
Картина ‘Гуляніе’, темпера.
Скульптура:
Бюсты: г-жи Н. Я. Данько.
художника M. B. Добужинскаго.
З. С. фонъ-Розе. Эскизъ — Пушкинъ.
Не бывшіе на выставк ‘Союза’ 1910 г.
Портретъ П. С. Таганцева, масло (соб. П. С. Таганцева,— СПБ.).
— П. Л. Баркъ, масло (соб. П. Л. Баркъ,— СПБ.).
— Е. А. Таганцевой, масло (соб. Е. Г. Таганцева,— СПБ.).
— гр. С. А. Голенищева-Кутузова, рисунки цвтка карандашемъ (соб. С. А. Гол.-Кутузова,— СПБ.).
Картина ‘Ярмарка’.
— ‘Деревенскій праздникъ’, темпера (соб. А. А. Коровина,— СПБ.).
— ‘На островахъ’. Блая ночь, масло.
— ‘Купаніе’ (въ деревн), масло.
Портретъ . Сологуба, рисунокъ (соб. Н. П. Рябушинскаго,— Москва).
Портретъ Е. Г. Швартцъ рисунки цвтн. карандашемъ (соб. Е. Г. Швартцъ,— СПБ.).
Портретъ А. В. Швартцъ рисунки цвтн. карандашемъ (соб. Е. Г. Швартцъ,— СПБ.).
Выставка женскихъ портретовъ въ редакціи ‘Аполлона’.
Портретъ Г-жи Р. Э. Нотгафтъ, пастель (соб. Ф. Ф. Нотгафтъ,— въ СПБ.).
Портретъ Г-жи Ш., рисунокъ.
Портретъ жены художника, акварель.
Портретъ Ю. П. Грекъ, акварель.